李煜名句燕_李煜名句

1.求李煜最经典诗词5首！

2.李煜最有名的诗句李白,杜甫,白居易,苏轼,孟浩然诗词中的名句

3.李煜诗词15首带赏析

4.“一江春水向东流”是什么意思？

5.李煜的[几多愁]原文是什么?

相见欢

李煜

名句：自是人生长恨水长东。

导读

这首词写作时间难以确定。一般认为作于归宋以后，是李煜“识尽愁滋味”后和着血泪写下的一首即景抒情的词作，表现的是他离乡去国的深愁惨痛。

原词

林花谢了春红①，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪②，相留醉，几时重③？自是人生长恨水长东。

注释

①林花：泛指所有木本和草本的春花。谢：凋谢。②胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。③几时重：何时再度相会。

译诗

转眼间林花凋谢遍地残红，

春光失去得未免过于匆匆。

无可奈何面对着迟暮春景，

经受早晨的冷雨夜晚的风。

胭脂泪给人留下了多少醉，

与心上人何时才能再相逢。

叹人生空留多少悠悠长恨，

恰如江水滚滚滔滔流向东。

赏析

这首“相见欢”，咏的同样是离别愁，作者将自己一生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。

起句“林花谢了春红”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。残红狼藉，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中也糅进了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考。接着“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵袭，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，也是自叹。“无奈”一句，充满了不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变环境的感怆。下片“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。“胭脂泪”，照应了上片“林花谢了春红”一句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。花本无泪，这里实际上使用了“以我观物”的移情法，使之人格化。下面“相留醉”一句，写出花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人恋花抑或人恋人，还是人留花抑或人留人，已惝恍难分。一个“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷恋难舍的情态，极为传神。而“几时重”则表达了人与人、人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。

结句“自是人生长恨水长东”是流传很广的名句。这里的“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一己的失意情怀，而且涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融会和浓缩了无数痛苦的人生体验。它将无形的愁绪比喻为有形的江水，将人生失意的悠悠长恨比做江水永远东流不息，给人以无尽的联想和思考，引起人们的广泛共鸣。

求李煜最经典诗词5首！

寂寞梧桐深院锁清秋是：出自五代李煜的《相见欢·无言独上西楼》。

情感：

在深院中，寂寞的梧桐被锁在清冷的秋天里。根据百度汉语查询得知，“梧桐深院锁清秋”出自南唐后主李煜的《相见欢·无言独上西楼》，原句为“寂寞梧桐深院锁清秋”。这句词的寓意是：在深院中，寂寞的梧桐被锁在清冷的秋天里。

这句词通过描写梧桐和秋天的景象，表达了作者孤独、寂寞的心境。锁字形象地表现出了梧桐深院的寂静，清秋则给人一种凄凉、孤寂的感觉。这句词通过对自然景物的描写，抒发了作者内心的苦闷和无奈。总的来说，这句词通过对秋天景色的描绘，表现了作者内心的孤独、寂寞和无奈，是一句意境深远、情感丰富的词句。

李煜的简介：

李煜，名宏，字父严，南唐最后一位皇帝，被后人誉为“千古词帝”。他的一生充满着和悲剧，有着许多不为人知的故事。

李煜于937年出生在南唐都城金陵（今南京），是南唐开国皇帝李昪之孙，也是李煜的父亲李忠实的第三个儿子。他自幼聪颖好学，喜欢诗词歌赋，对音乐也有着浓厚的兴趣。他12岁时，南唐被宋朝所灭，他被俘而卖入官宦家庭，但他仍旧秉承着他的音乐和诗词之道，不断努力学习和提高自己的才华。

后来，李煜被唐朝宗室泉州镇抚使李昉收养，成为了李昉的养子，并开始创作词曲。他深受诗人辛弃疾的影响，曾写过“水龙吟·登建康赏心亭”、“玉楼春·春情”、“钗头凤·世情薄”等经典之作，其中“比翼连枝”的词句就成为了后来流传的千古名句。

937年，李煜的养父李昉建立南汉，并自立为帝。李煜成为了太子，是南汉最后一位皇帝。他即位后，他以涵养文化，培育才子为己任，大力推广文艺，组织文选，聘请大才，以繁荣文化。他自己也是文学家，他的很多作品都取得了很高的成就，并被誉为，“千古词帝”。

李煜最有名的诗句李白,杜甫,白居易,苏轼,孟浩然诗词中的名句

谢新恩　樱花落尽阶前月，　象床愁倚薰笼。　远似去年今日，　恨还同。　双鬟不整云憔悴，　泪沾红抹胸。　何处相思苦？　纱窗醉梦中。　九月十日偶书　晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。　黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。　背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。　自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。　玉楼春　晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。　凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。　临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。　归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。　秋莺　残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。　老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。　栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。　莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。　病起题山舍壁　山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。　炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。　暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。　谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。　更漏子 李煜词选金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。　香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。　（一说温庭筠做）　更漏子　柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。　香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。　（一说温庭筠做）　长相思　云一緺(涡），玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。　秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！　送邓王二十弟从益牧宣城　且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。　浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。　君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。　咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。　渡中江望石城泣下　江南江北旧家乡，三十年来梦一场。　吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。　云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。　兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。　挽辞　珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。　玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。　艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。　秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。　悼诗　永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂寞，愁引病增加。　咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。　感怀　又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。　凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。　层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。　空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。　梅花　殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。　阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。　失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。　书灵筵手巾　浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。　书琵琶背　侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，余暖在檀槽。　病中感怀　憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。　夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。前缘竟何似，谁与问空王。　病中书事　病身坚固道情深，宴坐清香思自任。　月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。　庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。　赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。　赐宫人庆奴　风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。　多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。　题金楼子后　牙签万轴里红绡，王粲书同付火烧。　不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。　句　迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。　莺狂应有恨，蝶舞已无多。（《落花》）　揖让月在手，动摇风满怀。（《咏扇》）　病态如衰弱，厌厌向五年。（以下《律髓注》）　衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。　冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。　鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。（以下《翰府名谈》）　万古到头归一死，醉乡葬地有高原。　人生不满百，刚作千年画。（《野客丛谈》）　日映仙云薄，秋高天碧深。（《海录碎事》）　乌照始潜辉，龙烛便争秉。（以下《孔帖》）　凝珠满露枝。　游飏日已西，肃穆寒初至。　九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。　忌觞无算酌。　倾碗更为寿，深卮递酬宾。　虞美人　春花秋月何时了，往事知多少。　小楼昨夜又东风，　故国不堪回首月明中。　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。　问君能有几多愁，　恰似一江春水向东流。　虞美人　风回小院庭芜绿，柳眼春相续。　凭阑半日独无言，　依旧竹声新月似当年。　笙歌未散尊罍在，池面冰初解。　烛明香暗画楼深，　满鬓清霜残雪思难任。　浪淘沙　帘外雨潺潺，春意阑珊。　罗衾不耐五更寒。　梦里不知身是客，一晌贪欢。　独自莫凭栏，无限江山，　别时容易见时难。　流水落花春去也，天上人间。　浪淘沙　往事只堪哀，对景难排。　秋风庭院藓侵阶。　一任珠帘闲不卷，终日谁来？　金剑已沉埋，壮气蒿莱。　晚凉天净月华开。　想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！　乌夜啼　昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。　烛残漏断频欹枕。起坐不能平。　世事漫随流水，算来一梦浮生。　醉乡路稳宜频到，此外不堪行。　相见欢　林花谢了春红，　太匆匆，　无奈朝来寒雨晚来风。　胭脂泪，　相留醉（留人醉），　几时重？　自是人生长恨水长东。　相见欢　无言独上西楼，　月如钩，　寂寞梧桐深院锁清秋。　剪不断，　理还乱，　是离愁，　别是一般滋味在心头。　一斛珠　晚妆初过，　沉檀轻注些儿个。　向人微露丁香颗，　一曲清歌，　暂引樱桃破。　罗袖裛残殷色可，　杯深旋被香醪涴。　绣床斜凭娇无那，　烂嚼红茸，　笑向檀郎唾。　浣溪沙　红日已高三丈透，　金炉次第添香兽，　红锦地衣随步皱。　佳人舞点金钗溜，　酒恶时拈花蕊嗅，　别殿遥闻箫鼓奏。　菩萨蛮　李煜　花明月暗笼轻雾，　今霄好向郎边去！　刬袜步香阶，　手提金缕鞋。　画堂南畔见，　一向偎人颤。　奴为出来难，　教君恣意怜。　临江仙　樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。　子规啼月小楼西，　玉钩牵幕，惆怅暮烟垂。　门巷寂寥人散后，望残烟草低迷。　炉香闲袅凤凰儿。　空持罗带，回首恨依依。　破阵子　四十年来家国，　三千里地山河。　凤阁龙楼连霄汉，　玉树琼枝作烟萝。　几曾识干戈？　一旦归为臣虏，　沈腰潘鬓消磨。　最是仓皇辞庙日，　教坊犹奏别离歌。　垂（一作“挥”）泪对宫娥。　子夜歌　人生愁恨何能免？销魂独我情何限！　故国梦重归，觉来双泪垂。　高楼谁与上？长记秋晴望。　往事已成空，还如一梦中。　望江南　闲梦远，南国正芳春。　船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，　忙杀看花人！　望江南　闲梦远，南国正清秋。　千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。　笛在月明楼。　望江南　多少恨，昨夜梦魂中。　还似旧时游上苑，车如流水马如龙；　花月正春风！　望江南　多少泪，断脸复横颐。　心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；　肠断更无疑！　三台令　不寐倦长更，披衣出户行。　月寒秋竹冷，风切夜窗声。　桑子　辘轳金井梧桐晚，　几树惊秋。昼雨新愁。　百尺虾须在玉钩。　琼窗春断双蛾皴，　回首边头，欲寄鳞游，　九曲寒波不溯流。　柳枝　风情渐老见春羞，　到处芳魂感旧游；　多谢长条似相识，　强垂烟穗拂人头。　谢新恩　秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一襟香。　琼窗□（原缺）梦留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。　清平乐　别来春半，　触目柔肠断。　砌下落梅如雪乱，　拂了一身还满。　雁来音信无凭，　路遥归梦难成。　离恨恰如春草，　更行更远还生。　阮郎归　呈郑王十二弟　东风吹水日衔山，春来长是闲。　落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。　佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？　留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。　桑子　亭前春逐红英尽，舞态徘徊。　细雨霏微，不放双眉时暂开。　绿窗冷静芳音断，香印成灰。　可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。　捣练子令　深院静，小庭空，　断续寒砧断续风。　无奈夜长人不寐，　数声和月到帘栊。　捣练子　云鬓乱，晚妆残，　带恨眉儿远岫攒。　斜托香腮春笋嫩，　为谁和泪倚阑干？　渔父　一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。　花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。　蝶恋花　遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。　数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。　桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。　一片芳心千万绪，人间没个安排处。　子夜歌　寻春须是先春早，看花莫待花枝老。　缥色玉柔擎，醅浮盏面清。　何妨频笑粲，禁苑春归晚。　同醉与闲平，诗随羯鼓成。　　菩萨蛮　蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。　抛枕翠云光，绣衣闻异香。　潜来珠锁动，惊觉银屏梦。　脸慢笑盈盈，相看无限情。　菩萨蛮　铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。　眼色暗相钩，秋波横欲流。　雨云深绣户，来便谐衷素。　宴罢又成空，魂迷春梦中。　喜迁莺　晓月坠，宿云微，无语枕边欹。　梦回芳草思依依，天远雁声稀。　啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。　片红休扫尽从伊，留待舞人归。　应天长　一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。　重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。　柳堤芳草径，梦断辘轳金井。　昨夜更阑酒醒，春愁过却病。

李煜诗词15首带赏析

李煜

相见欢

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

虞美人

春花秋月何时了？往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

浪淘沙令

帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢

独自莫凭栏，无限江山 ，别时容易见时难。

流水落花春去也， 天上人间。

杜甫名句：

1.射人先射马，擒贼先擒王 《前出塞九首》

2.出师未捷身先死，长使英雄泪满襟 《蜀相》

3.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼 《江畔独步寻花》

白居易名句：

1.日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝 《忆江南》

2.思悠悠，恨悠悠。

恨到归时方始休，月明人倚楼 《长相思》

3.千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。《琵琶行》

还有两首长诗比较出名 一首是《琵琶行》 一首是《长恨歌》

苏轼名句：

1.但愿人长久，千里共婵娟 《水调歌头》

2.世事一场大梦，人生几度秋凉 《西江月》

3.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 《定风波》

另外 《赤壁赋》和《念奴娇.赤壁怀古》很有名，推荐看下

孟浩然名句

1.夜来风雨声，花落知多少。 《春晓》

2.待到重阳日，还来就菊花。 《过故人庄》

3.东林精舍近，日暮空闻钟 《晚泊浔阳望庐山》

李白

1.人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 《乐府·将进酒》

2.举杯邀明月，对影成三人。 《月下独酌》

3.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 《行路难》

“一江春水向东流”是什么意思？

1、虞美人·春花秋月何时了

五代：李煜

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

译文：

这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。

2、相见欢·无言独上西楼

五代：李煜

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

译文：

默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

李煜的这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。此外，运用声韵变化，做到声情合一。

下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。

3、浪淘沙令·帘外雨潺潺

五代：李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

译文

门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。

独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。

此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。

4、相见欢·林花谢了春红

五代：李煜

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

译文

树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？

飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。

他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。

这些自属有目共见。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。

5、长相思·一重山

五代：李煜

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

译文

一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。

菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。

《长相思·一重山》这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨”。这“秋怨”，便是统贯全词的抒情中心。

虽然通篇未曾出现“秋”、“怨”字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意。

全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪。

6、临江仙·樱桃落尽春归去

五代：李煜

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

译文

宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。

入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。

全词写景徐徐道来，写情却有突兀之语，全词意境皆由“恨”生，并由“恨”止。

在写法上是虚实相生、内外结合，时空转换自然、顺畅，笔意灵活，喻象空泛，直抒胸臆却不失含蓄，柔声轻诉却极其哀婉动人，正如陈廷焯《别调集》中所云：“低回留恋，宛转可怜，伤心语，不忍卒读。”

7、清平乐·别来春半

五代：李煜

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。、

译文

离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。

鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远，要回去的梦也难形成。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。

这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。

8、虞美人·风回小院庭芜绿

五代：李煜

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。

译文

春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。

乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老，忧思难以承受啊。

这是一首抒写伤春怀旧之情的作品。从全词看，充满着往事不堪回首的怨愁情思，应是李煜后期的作品，故也有人称其为是后主绝命词第二首。

9、破阵子·四十年来家国

五代：李煜

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？

一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

译文

南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔。宫殿高大雄伟，可与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，就像罩在烟雾里的女萝。在这种奢侈的生活里，我哪里知道有战争这回事呢？

自从做了俘虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白。最使我记得的是慌张地辞别宗庙的时候，宫廷里的音乐机关/教坊的乐工们还奏起别离的歌曲，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪而已。

此词上片写南唐曾有的繁华，建国四十余年，国土三千里地，居住的楼阁高耸入云霄，庭内花繁树茂。这片繁荣的土地，几曾经历过战乱的侵扰。

几句话，看似只是平平无奇的写实，但却饱含了多少对故国的自豪与留恋。“几曾识干戈”，更抒发了多少自责与悔恨。

下片写国破。“一旦”二字承上片“几曾”之句意，笔锋一叠，而悔恨之意更甚。终有一天国破家亡，人不由得消瘦苍老，尤其是拜别祖先的那天，匆忙之中，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子，又增伤感，不禁面对宫女恸哭垂泪。

10、蝶恋花·春暮

五代：李煜

遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。

译文

夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。

桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。

此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀。

全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境。写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处。

11、乌夜啼·昨夜风兼雨

五代：李煜

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。　

世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

译文

昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。

人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。

全词比较鲜明地体现了李煜后期作品的特色：情感真实，清新自然。

尤其是这首词，作者对自己的苦痛毫不掩饰，把自己的人生感慨明白写出，不饰，不矫情，简洁质朴，有现实感，虽然思想情调不高，但艺术价值不低。

12、忆江南·多少恨

五代：李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

译文

我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。

“多少恨，昨夜梦魂中。”开头陡起，小词中罕见。所“恨”的当然不是“昨夜梦魂中”的情事，而是昨夜这场梦的本身。

梦中的情事固然是词人时时眷恋着的，但梦醒后所面对的残酷现实却使他倍感难堪，所以反而怨恨起昨夜的梦来了。二句似直且显，其中却萦纡沉郁，有回肠荡气之致。

13、捣练子令·深院静

五代：李煜

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

译文

秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。

这是一首本义词。白练是古代一种丝织品，其制作要经过在砧石上用木棒捶捣这道工序，而这工序一般都是由妇女操作的。这首词的词牌即因其内容以捣练为题材而得名。

14、菩萨蛮·花明月暗笼轻雾

五代：李煜

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

译文

朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！

依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。

李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。

15、浪淘沙·往事只堪哀

五代：李煜

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

译文

往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。

横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。

这首词写当前的孤寂，与往日的繁华相对，不过不是直接道出，而是借景抒情。

上片景色“秋风庭院藓侵阶”，写得寒瑟凄惨；下片景色“晚凉天净月华开”，虽然清冷，却是一片澄明。这两处景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就构成了双重的联系。

在格调上是现在与过去的对比，在时间上则是日以继夜的相承。

因此，“对景难排”不仅是说眼前景，而且是指所有的景物，无论四季，无论日夜，都不能为孤苦的作者排遣悲哀，不说“往事只堪哀”，用其他的话也是无法表达出悲哀的。

扩展资料：

李煜（937年8月15日―8年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。

北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（1年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。

次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年（5年），李煜兵败降宋，被俘至汴京（今河南开封），授右千牛卫上将军，封违命侯。

太平兴国三年（8年）七月七日，李煜死于汴京，追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。

李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。

李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

参考资料：

李煜的[几多愁]原文是什么?

意思是：我心中的忧愁就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

出自五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词《虞美人·春花秋月何时了》。

全诗如下：

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

译文如下：

这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

扩展资料：

创作背景

此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年（8年），是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝八年（5年），宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。

三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。

作品赏析

李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和象征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。

这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

百度百科——虞美人·春花秋月何时了

无言独上西楼。月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。

李煜（937－8），南唐后主。开宝八年（公元5年）宋灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，身囚待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因其曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜忍屈负辱过了三年囚徒生活，后被宋太宗赐酒毒死。李煜不是一个好皇帝，却是一位才华横溢的艺术家和词人。李煜词以被俘为界分前后两期，前期词作多描写宫廷生活与男欢女爱，香艳精致，才情蕴藉；后其词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中有代表性的一篇。

首句“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。神态与动作的描写揭示了词人内心深处隐喻的多少不能倾诉的孤寂与凄婉啊！

“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，寥寥12个字，形象的描绘出了词人登楼所见之景。仰视天空，缺月如钩。“如钩”不仅写出月形，表明时令而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间多少悲欢离合，今夜又怎能不勾起人的离愁别恨呢？俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，怎能不“寂寞”情生。然而“寂寞”的又何止是梧桐？即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中，然而“锁”住的又何止是这满院秋色？落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国得恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情怎一个愁字了得。

诗词中常借梧桐抒发内心的愁闷。温庭筠“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”（《更漏子》）；李清照“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢》）。以上具是写景佳作。写雨中梧桐，能表现诗人内心的愁苦。写缺月梧桐，则又是一番境界。苏轼语“缺月挂梧桐，漏断人初静”（《卜算子》）。缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一份凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，为下片抒情做好铺垫。

那么，此情此景，一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒会有怎样一种心境呢？下片中，词人用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。

“剪不断，理还乱，是离愁。”用丝喻愁，新颖而别致。前人以“丝”谐音“思”，用来比喻思念，如李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）就是大家熟悉的名句。李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”。那么，这位昔日的南唐后主心中涌动的怎样的离愁别绪呢？是追忆“红日已高三丈后，金炉次第添金兽，红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的荣华富贵，是思恋“风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的故国家园，还是悔失“四十年来家国，三千里地河山”（《破阵子》）的帝王江山？然而，时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、阶下囚，荣华富贵已成过眼烟云，故国家园亦是不堪回首，帝王江山毁于一旦。阅历了人间冷暖、世态炎凉，经受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣。而今是尝尽愁滋味，而这滋味又怎一个愁字了得。

末句“别是一番滋味在心头”紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的内心深处，是一种独特而真切的感受。“别是”二字极佳，昔日唯我独尊的天子，如今成了阶下囚徒，备受屈辱，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、还是恨……恐怕词人自己也难以说清，岂又是常人所能体会到的呢？若是常人，道可以嚎啕倾诉，而李煜不能。他是亡国之君，即使有满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底。这种无言的哀伤更胜过痛哭流涕之悲。

李煜的这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄的抒发真挚的感情。此外运用声韵变化，作到声情合一。下片押两个仄声韵（断、乱），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。