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       好久不见了，今天我想和大家探讨一下关于“软笔名句书法作品图片高清”的话题。如果你对这个领域还不太了解，那么这篇文章就是为你准备的，让我们一看看吧。

1.滚滚长江东逝水的书法作品

2.崔颢登黄鹤楼经典的书法作品

3.田蕴章优秀的毛笔书法高清

4.颜真卿书法字体对联作品

5.龟虽寿曹操古诗书法高清

6.二个字的书法作品

滚滚长江东逝水的书法作品

       　《临江仙?滚滚长江东逝水》是明代文学家杨慎所作《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。老版电视剧《三国演义》将其作为主题歌歌词。下面是我为你整理的滚滚长江东逝水的书法作品，希望对你有用!

滚滚长江东逝水的书法作品欣赏

       

        滚滚长江东逝水的书法作品1

       

        滚滚长江东逝水的书法作品2

       

        滚滚长江东逝水的书法作品3

       

        滚滚长江东逝水的书法作品4

        临江仙?滚滚长江东逝水原文

       　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。

       　白发渔樵(qi?o)江渚(zhǔ)上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。

        临江仙?滚滚长江东逝水基本简介

       　《临江仙?滚滚长江东逝水》是明代文学家杨慎所作《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首这是一首咏史词，借叙述历史兴亡抒发人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。

       　从全词看，基调慷慨悲壮，意味无穷，令人读来荡气回肠，不由得在心头平添万千感慨。在让读者感受苍凉悲壮的同时，这首词又营造出一种淡泊宁静的气氛，并且折射出高远的意境和深邃的人生哲理。作者试图在历史长河的奔腾与沉淀中探索永恒的价值，在成败得失之间寻找深刻的人生哲理，有历史兴衰之感，更有人生沉浮之慨，体现出一种高洁的情操、旷达的胸怀。读者在品味这首词的同时，仿佛感到那奔腾而去的不是滚滚长江之水，而是无情的历史;仿佛倾听到一声历史的叹息，于是，在叹息中寻找生命永恒的价值。

        临江仙?滚滚长江东逝水作者简介

       　杨慎(1488～1559)，杨廷和之子，明代文学家。字用修，号升庵。新都(今属四川)人。少年时聪颖，11岁能诗，12岁拟作《古战场文》、《过秦论》，人皆惊叹不已。入京作《黄叶》诗，为李东阳所赞赏。公元1511年(正德六年)，殿试第一，授翰林院修撰。豫修?武宗实录?，禀性刚直，每事必直书。武宗微行出居庸关，上疏抗谏。世宗继位，任经筵讲官。公元1524年(嘉靖三年)，众臣因?大礼议?，违背世宗意愿受廷杖，杨慎谪戍云南永昌卫，居云南30余年，死于戍地。杨慎存诗约2300首，所写的内容极为广泛。对文、词、赋、散曲、杂剧、弹词，都有涉猎。他的词和散曲，写得清新绮丽。因他居滇30余年，所以?思乡?、?怀归?之诗，所占比重很大。为明代三大才子其中之一，最为博览，号称?无书不读?。

        临江仙?滚滚长江东逝水创作背景

       　杨慎年少聪颖，11岁能诗，12岁拟作《古战场文》、《过秦论》，明朝正德六年(1511)，获殿试第一。1524年得罪了世宗朱厚熜，他被发配到云南充军。写这词时，他正好戴着枷锁，被军士押解到湖北江陵。当时，一个渔夫和一个柴夫在江边煮鱼喝酒，谈笑风生，他突然很感慨，于是请军士找来纸笔。诗词中的?是非成败转头空?表达的就是再大的官、再高的位置也是?浮云?，而?古今多少事，都付笑谈中?表达的是要用淡定的心态面对尘世。

崔颢登黄鹤楼经典的书法作品

       　古诗是我国文学中的一种古老的表现形式，它有独特的艺术特色与魅力。在我国，古诗的行书作品有非常高的艺术价值，对我国的书法有一定的影响。下面是我整理的著名的古诗行书字体书法作品。

好看的古诗行书

       　古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的 庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。

       

       

       

       

经典的古诗行书作品欣赏

       　古体诗有固定的诗行，也会有固定的体式。所有古体诗都是按照 诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古;五字一句的称五言古诗，简称 五古;七字一句的称七言古诗，简称 七古。 四言诗，远在《 诗经》时代就已被人们采用了。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。所以古体诗仍以 五言、七言为代表。

       

       

       

       

古诗句子的整齐

       古典诗歌，除了词和曲以外，多数是句子长短整齐的，如《诗经》基本上是四言，《楚辞》大体上是六言加上?兮?字，古体诗和近代诗大多数是五言或七言。比如：

       关关睢鸠，

       在河之洲。

       窈窕淑女，

       君子好逑。

田蕴章优秀的毛笔书法高清

       　登黄鹤楼是唐朝诗人崔颢创作的诗作，这首诗作有非常高的文学特点，对我国有重要的影响。现如今，这首诗的书法作品对我国书法的发展有非常大的影响。下面是我整理的崔颢登黄鹤楼经典的书法作品。

登黄鹤楼优秀的书法作品欣赏

       　诗人满怀对黄鹤楼的美好憧憬慕名前来，可仙人驾鹤杳无踪迹，鹤去楼空，眼前就是一座寻常可见的江楼。?昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。?美好憧憬与寻常江楼的落差，在诗人心中布上了一层怅然若失的底色，为乡愁情结的抒发作了潜在的铺垫。

       

       

       

       

崔颢登黄鹤楼书法高清

       　?晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。?两句笔锋一转，由写传说中的仙人、黄鹤及黄鹤楼，转而写诗人眼前登黄鹤楼所见，由写虚幻的传说转为实写眼前的所见景物，晴空里，隔水相望的汉阳城清晰可见的树木，鹦鹉洲上长势茂盛的芳草，描绘了一个空明、悠远的画面，为引发诗人的乡愁设置了铺垫。

       

       

       

       

崔颢的简介

       1.崔颢(h?o)，唐朝汴州(今河南开封市)人士,(约公元704?754年)唐玄宗开元11年(公元723年)进士。他的作品『黄鹤楼』被严羽称为?七律第一?。他才思敏捷，擅于写诗，唐代诗人,《旧唐书?文苑传》把他和王昌龄、高适、孟浩然并提,但他宦海浮沉，终不得志。历史上对他的记述不多，故里汴州也很少有关他的传说和故事流传下来，旧《唐书?崔颢传》里非常简略，连他文学上的成就也未提及，这些都是为了什么?很值得人们思考。 作品激昂豪放、气势宏伟。作品有《崔颢集》。

颜真卿书法字体对联作品

       　田蕴章是我国著名的书法家之一，他的书法字体受到许多人的喜爱，有独特的字体风格特点。现如今，他的书法字体对我国的书法影响甚大。下面是我整理的田蕴章优秀的毛笔书法高清。

田蕴章好看的毛笔书法作品

       　田蕴章，字存文，蟠逸斋主人，1945年生于天津，原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村，是田荫亭之长子、南开大学东方艺术系副教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事、南开区政协学委、市公安局特邀监督员。田蕴章强烈抨击当代歪风邪说，强调中华文化走正统之路。他在北方网录制的书法节目《每日一题每日一字》，在全国引起了强烈的反响，使得书风为之一正。

       

       

       

       

田蕴章精美的毛笔书法

       　曾赴日本、香港、台湾讲学办展，为日《每日新闻》称作?中国之一流书道家?。近年来，专心於课堂讲授，致力于书学研究，著有《九成宫醴泉铭探源》、《欧楷解析》、《真行草每日一字》《墨海双帆》、《楷书抱冲斋诗稿》、《诗词书法邮资明信片》等行世，曾於天津电视台录制播放八十集书法讲座，博得盛赞。其作品入选北京荣宝斋《孙子兵法百家书》、《唐诗百家书》等权威性刊物，楷书作品还被中南海等国家重要部门收藏，成为当代著名书法教育家和当代正统派书家代表人物之一!

       

       

       

田蕴章的当代看法

龟虽寿曹操古诗书法高清

       　颜真卿是我国著名的书法家之一，他创作的书法字体风格受到人们的喜爱与欣赏。现如今，颜真卿的书法字体被人们学习后创作成对联作品，有非常高的特色。下面是我整理的颜真卿书法字体对联作品。

颜真卿书法对联高清

       　对联，中国的传统文化之一，又称 楹联或 对子，是写在纸、布上或刻在 竹子、 木头、 柱子上的对 偶语句。对联 对仗工整， 平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主 孟昶。对联是 中国 传统 文化瑰宝。

       

       

       

       

颜真卿书法字体对联作品欣赏

       　春联源远流长，相传起于 五代 后蜀主 孟昶。他在寝室门板桃符上的题词：?新年纳余庆，嘉节号长春?，谓文?题桃符?(见《 蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 [4] 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证， 梁章钜在引用时将?以其词工?改为?以其词非工?，《蜀梼杌》原文认为该联是 辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。

       

       

       

对联的骈偶阶段

       骈体文起源于东汉的辞赋，兴于 魏晋，盛于南北朝。 骈体文从其名称即可知，它是崇尚对偶，多由 对偶句组成的文体。这种对偶句连续运用，又称排偶或骈偶。 刘勰在《 文心雕龙?明诗》评价骈体文是?俪采 百字之偶，争价一句之奇。?初唐 王勃的《 滕王阁序》一段为例：

       时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于 崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄;飞阁流丹， 下临无地。 鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回;桂殿兰宫，即冈峦之体势。

       披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。 闾阎扑地， 钟鸣鼎食之家;舸舰迷津，青雀黄龙之轴。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

二个字的书法作品

       　龟虽寿是三国时期曹操创作的古诗，这首诗有非常高的文学价值，对我国现代的教育产生了一定的影响。现如今，许多人将这首诗创作成书法作品，有非常高的艺术特色。下面是我整理的龟虽寿曹操古诗书法高清。

龟虽寿好看的古诗书法欣赏

       　《龟虽寿》为东汉时期 曹操创作的一首 四言 乐府诗，是曹操的《 步出夏门行》四章中的最后一章。诗中融哲理思考、慷慨激情和艺术形象于一炉，表现了诗人老当益壮、积极进取的人生态度，充满诗人对生活的真切体验，有着一种真挚而浓烈的感情力量;哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的，述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。

       

       

       

       

龟虽寿经典的古诗书法作品

       　神龟虽然十分长寿，但生命终究会有结束的一天;腾蛇尽管能腾云乘雾飞行，但终究也会死亡化为土灰。年老的千里马虽然伏在马槽旁，雄心壮志仍是驰骋千里;壮志凌云的人士即便到了晚年，奋发思进的心也永不止息。人寿命长短，不只是由上天决定;调养好身心，就定可以益寿延年。真是幸运极了，用歌唱来表达自己的思想感情吧。

       

       

       

       

龟虽寿的创作背景

经典的古诗毛笔书法作品欣赏

       二个字的书法作品，直白美观大气，一下几幅舒服啊作品、送给喜欢书法的朋友、下面是我为你整理的二个字的书法作品，希望对你有用!

        二个字的书法作品欣赏

       

        二个字的书法作品1

       

        二个字的书法作品2

       

        二个字的书法作品3

       

        二个字的书法作品4

        书法技法常识

       　逆锋、顺锋，逆锋，就是落笔的笔锋朝运行相反的方向入纸，藏锋就是运用逆锋写出的。如写横画，原来应是顺着笔画向右而写，但用逆锋就是先向左运笔，然后在往右行。而到结尾收笔时，也是违反右行的方向，向左边收笔。又如写竖画，原来应是自上而下，即落笔后笔锋就应直下，而采用逆锋后就先由下朝上，然后在回锋到上继而向下。此种方法把笔锋痕迹裹藏在里面，使笔画有含蓄、饱满感，同时也为落笔后的行笔铺毫作好准备。而露锋起笔，顺笔锋前进，不再折回，或一笔画的最后末端不作回锋，而是顺逆直出，就是顺锋，顺锋有种飘逸流畅感。但顺锋不可露得太长，这样就会产生轻飘油滑感，要注意分寸。从某种意义上讲，顺锋、逆锋是露锋、藏锋的具体表现。

       　方笔、圆笔，方笔与圆笔是笔画的二种不同形态，一般来讲以有棱角者为方笔，无棱角者为圆笔。方笔是在点画线条的起止转折上，运用?顿笔方折?的方法形成棱角，即?折以成方?，给人以刚健挺拔、方正严谨之感，魏碑大多用此方法形成棱角分明，锋颖犀利的点画线条。此外如欧阳询、柳公权的楷书中，特别是在笔画的转折处也常用此方法。圆笔是在点画线条的起止转折上，运用?提笔圆转?的方法形成圆润之势，使之不露筋骨，内含浑厚遒劲，即?转以成圆?。初学者注意学方笔时，切勿将点画写得象刀切似的方整，这样就会变得僵硬。而学圆笔时，切勿将点画写得象鹅卵石似的光滑，这样就会变得油滑。要了解方笔与圆笔是不同的用笔方法所产生的形式。康有为在《广艺舟双楫缀法第二十一》中有段对方笔、圆笔的论述较生动，他说：?该举其要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙，方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强，中含者篆之法也，外拓者隶之法也。提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔者萧散超逸，方笔者凝整沉着。提则筋劲，顿则血融，圆则用抽，方则用挈。圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提挈出之。?康有为这段话不仅讲了方笔、圆笔的用笔方法，而且讲了各自的不同形态，初学者可作参考。另外，初学者也要注意一个问题，就是方笔、圆笔在一种字体中没有绝对的区分，既不可能绝对的方笔，也不可能绝对的圆笔，而是以谁为主。如颜真卿的楷书《勤礼碑》以圆笔为主，但偶尔也用方笔。欧阳询的楷书《九成宫》以方笔为主，但有时也用圆笔。

       　学会使用方笔、圆笔的运笔之法，先要对藏锋、露锋有较好的掌握，同时要充分运用腕的转动，因为无论是方笔的折，还是圆笔的转都是依靠腕来带动，切勿用手指拨与挑。方笔与圆笔是书法线条的基本表现形态，所以初学者要认真学好，打好这个根底后，今后就可根据字姿和字形的不同而交错运用，使字的点画线条，形体构造生动多姿，富有艺术趣味。但是要注意有机而自然地运用，即要协调，不要机械呆板地生搬硬套。

       　运笔方向，运笔的方向与五指执笔法密切相关，执笔中的压、钩、格、抵等就控制着左右纵横和最后进退的运动。笔的纵向运锋，就是指笔锋与纸面成垂直的关系，所有提笔、蹲笔、顿笔都是垂直方向的上下运动。笔的横向运动，是各种横向的延伸运笔，表现在用笔上就有抢笔、行笔、挫笔、衄笔、翻笔、绞笔等。概括地讲笔的纵向运动是指提按，而提按要注意轻重相宜，笔的横向运动是指伸展，而伸展要注意粗细变化。清?刘熙载在《艺概书概》中说：?凡书要笔笔按，笔笔提，辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处?。又说：?书家于提、按二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病?。

好看的柳体字毛笔书法

       　古诗是我国古代诗歌的一种泛称，它对我国有重要的作用。现如今，诗词的毛笔书法作品提高了人们的吸引力，对书法的发展造成一定的影响。下面是我整理的经典的古诗毛笔书法作品欣赏。

好看的古诗毛笔书法作品

       　我国最早的诗体是四言的? 诗经体?，接着出现了以 屈原《离骚》为代表的? 楚辞体?(也叫? 骚体诗?)，后者用连词?之?和语气助词?兮?将句式变长，如?帝高阳之苗裔兮?(《离骚》)、?操吴戈兮披犀甲?(《国殇》)，这为后来的五、七言诗提供了先例。因此，《诗经》与《楚辞》成为中国诗歌之源。

       

       

       

       

优秀的古诗毛笔书法欣赏

       　另一种则主要是借鉴了? 汉乐府?叙事为主、反映现实的内容特点和浅显平易通俗的表达特点，用它来反映当时的社会现实，以引起人们对社会的关注。它并不再借用? 汉乐府?的原有题目，而是根据反映事件的不同内容而命名，所谓?即事命篇，无复依傍?。唐朝的杜甫关心国事，用笔反映? 安史之乱?前后的社会现实，写了许多这样的诗，如《兵车行》(高中)专写唐王朝穷兵黩武的开边战争给人民带来的灾难，《三吏》(《潼关吏》《 新安吏》《石壕吏》)、《三别》(《新婚别》《垂老别》《无家别》)写?安史之乱?给百姓带来的巨大痛苦等。这些诗，主要是在实质上继承了?汉乐府?感于 哀乐，缘事而发?传统，形式上与五言古体诗无异。稍后的 元结、 顾况等诗人也写过这样的诗。至中唐时， 白居易、 元稹等现实主义诗人为了挽救当时国家的衰落，用诗歌反映社会现实弊端，以引起统治者的注意，遂大力提倡杜甫、元结这些诗歌形式，并冠之于? 新乐府?的称号，发起了? 新乐府运动?。他们自己也写了不少的?新乐府?，形式上五言、七言都有。如白居易的《观刈麦》(九上)、《卖炭翁》《新丰折臂翁》《杜陵叟》等，都是叙事性强、平易通俗的?新乐府体?。《竹林答问》中说：?古诗、乐府之分，自汉、魏已然。乐府音节不传，唐人每借旧题自标新义。至少陵，并不袭旧题，如《三吏》《三别》等诗，乃真乐府也。?(《清诗话续编》2225页， 上海古籍出版社1983)概要地指出了新乐府诗的特点。

       

       

       

       

古诗的平仄和对仗

       平、仄是汉语声调的两大类。在近代诗和词、曲中，用字的平仄有相当严格的规定，在一些位置上，必须用平声字，在另一些位置上，必须用仄声字。比如：

       洒篁留密节，著抑送长条。

       (韩愈：《春雪》)

       　柳体是我国著名书法家柳公权创作的书法字体风格，这种字体在我国书法艺术中有重要的地位。它受到了许多人的学习与临摹。下面是我整理的好看的柳体字毛笔书法。

柳体字毛笔书法作品

       　这一时期是从二十几岁到六十岁。宋赵明诚《金石录》载：贞元十七年(801)，柳公权二十四岁时已书碑《河东节度李说碑》;此碑由郑儋撰文，原石在洛阳，已佚，但或可想象其为年少妍华之书。元和十五年，四十三岁时柳书《左常侍薛苹碑》;长庆四年(824)，四十七岁时书《大觉禅师塔铭》等。虽然这些书迹都已不存，但可以看到他二十多岁时的书艺已为社会重视，否则是不会被这些权贵所青睐的。柳在五十岁以前的作品，今只有《洛神赋十三行跋》、《金刚经刻石》(敦煌本)可睹风采(见下文介绍)。从中可见其学锤繇、王羲之的书体，仿虞世南、欧阳询、褚遂良、陆柬之的体态。 柳公权五十岁以后的作品，据《金石录》载，有：《涅盘和尚碑》(五十一岁)，《李晟碑》(五十二岁)，《王播碑》(五十三岁)，《将作监韦文恪墓志》(五十四岁)，太清宫钟铭》(五十四岁)，《升玄刘先生碑》(五十六岁)，《大唐回元观钟楼铭》(五十九岁)，《赠太尉王智兴碑》(五十九岁)等。柳五十岁以后，只有《李晟碑》、《大唐回元观钟楼铭》以及墨迹《送梨帖跋语》，可见其楷书概貌，虽能看到又有进境，但尚未大成。康有为说：?柳诚悬《平西王碑》学《伊阙石龛》而无其厚气，且体格未成，时柳公年已四十余，书乃如此，可知古之名家，亦不易就，后人或称此碑，则未解书道者也。?(《广艺舟双揖》) 如果柳公权不能享高寿，那末六十岁之前，虽有很好声名，但终未能成一书坛巨擘。

       

       

       

       

好看的柳体字毛笔书法欣赏

       　六十岁以后的十年中，柳书进入鼎盛时期，如丽日当空。这一时期，文献载有《冯宿碑》、《检校金部郎中崔稹碑》、《淮南监军韦元素碑》、《义阳郡王苻磷碑》等等将近二十通碑，而以《玄秘塔碑》和《神策军碑》为柳体的典型，声名最为卓著。《神策军碑》至《玄秘塔碑》、《神策军碑》柳体已大成。它一变中唐肥腴之风，用笔骨力深注，爽利快健，以方为主，济之以圆，且在蹲锋与铺毫之间显示瘦硬劲挺之线条，这便是?柳骨?(下文再作阐述)。在笔画之间已有自家面目，横之长者瘦挺舒展，横之短者粗壮有力;竖画较之横画为粗，以为主笔，求其变化;其撇，长者轻，而短者重;其捺必重，显示矫健力度;其钩、踢、挑必顿后回锋迅出。柳体在结字上，也似颜真卿书正面示人，左右较匀衡，但纵长取势，且中密外疏。在整体书风上，柳体如?辕门列兵，森然环卫?(岑宗旦书评)：?书家谓惊鸿避弋，饥鹰下(韦冓)，不足喻其鸷急?(王士禛《池北偶谈》)。柳体法度森严，面目又变颜体之肥，而为清劲挺拔，瘦硬通神，在唐晚期以一种新的书体及其劲媚之美引起了人们对柳体的赞赏。

       

       

       

       

晚期：柳书的晚霞

       好了，今天关于“软笔名句书法作品图片高清”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“软笔名句书法作品图片高清”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。