毛笔名言名句书法作品有哪些_毛笔名言名句书法作品有哪些图片

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       随着科技的发展，毛笔名言名句书法作品有哪些的今日更新也在不断地推陈出新。今天，我将为大家详细介绍它的今日更新，让我们一起了解它的最新技术。

1.毛笔的书法作品有什么？

2.有关书法的名言警句 书法中常考的名言警句

3.古代书法名句集锦 古诗词书法名句集锦

4.毛笔书法作品欣赏的短句

5.书法常见名言

毛笔的书法作品有什么？

       毛笔的书法作品有国宾礼书法家观山书法《惠风和畅》、国家一级书法师李文志三尺竖幅书法《精气神》、《周易》名言于国光行书书法《天行健》等。

       一、《惠风和畅》

       此幅惠风和畅书法作品，出自国宾礼书法家观山之手，文字布局合理，自然流畅，一气呵成，意态奇逸，展现了观山先生的艺术风格和修养，刚柔相济的挥毫将个人的性情表现随着笔墨的挥洒而自然流露。整幅作品笔力、气势、神态都非常到位，外形多姿美观，内在奕奕有神。

       二、《精气神》

       这幅“精气神”是出自李文志先生之手，作品大气凛然，刚柔并济，如行云流水一般。从运笔、用墨、布局、章法等来看，李文志先生的功底扎实，广收博取，用精取宏，汲古融今。既有现代清新之感，又有古典质朴之美。

       三、《天行健》

       于国光老师的此幅作品《天行健》，墨色淡雅，笔画流畅，古意浓郁。细细观之，文字大气俊雅，笔笔谨守法度，可谓得心应手，驾驭自如，达到了一种高雅艺术的境界，颇具视觉冲击力和艺术感染力。同时也体现了书法家极深的书法功力。

有关书法的名言警句 书法中常考的名言警句

       凡是挣扎过来的人都是真金不怕火炼的;任何幻灭都不能动摇他们的信仰：因为他们一开始就知道信仰之路和幸福之路全然不同，而他们是不能眩

        1. 若不给自己设限,则人生中就没有限制你发挥的藩篱。

        2. 写字如画狗，越描越丑

        3. 字怕练，马怕骑

        4. 挥毫落笔如云烟(唐·杜甫)

        都是路边树上的山果是酸的，其实是我们不懂得如何攀缘才能摘到山果;都说金钱不能买到快乐，其实是我们不知道从哪里能买到快乐;都说梦想难以化为现实，其实是我们不明白怎样奋斗才能梦想成真;都说人生道路是九弯十八曲，其实是我们不懂得选择。

        面对生活选择微笑，面对朋友选择真诚，面对失败选择奋起，面对成绩选择谦虚，面对孤独选择读书，面对欺骗选择反思，面对不幸选择抗争，面对弱者选择帮助，面对恶人选择揭露，面对病魔选择驱除，面对死亡选择自然。

        5. 飘若浮云，矫若惊龙(晋书)

        6. 或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，

        7. 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生(宋·米芾)

        8. 信心来自于实力,实力来自于勤奋。

        9. 龙威虎振，剑拔弩张(南北朝·袁昂)

        10. 玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情

        11. 虽妙算不能量其力(唐·张怀谨)

        12. 之所能言，世智之所能测(唐·张怀谨)

        13. 无声之音，无形之相(唐·张怀谨)

        15.时时只见龙蛇走(唐·李白)

        16. 云鹤游天，群鸿戏海(南北朝·萧衍)

        只要能达到目的地，请不要在乎你开的是奥迪还是奥拓。像迎春花一样等待春天。等待不是消极懈怠，而是积极积攒力量，不是徘徊犹豫，而是韬光养晦，一旦时机成熟就全部释放积聚的能量。

        17. 时时只见龙蛇走(唐·李白)

        18. 笔下龙蛇似有神(唐·张怀谨)

        涓滴之水终可磨损大石，不是由于它力量大，而是由于昼夜不舍的滴坠。只有勤奋不懈的努力才能够获得那些技巧，因此，我们可以确切地说：说：不积跬步，无以致千里。——贝多芬

        19. 字不可重笔，话不可乱传

        20. 厚德载物

       书法格言

        书法格言

        1、时时只见龙蛇走。李白

        2、飘若浮云，矫若惊龙。

        3、人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。苏轼书论

        4、玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测。张怀谨

        5、若教临水畔，字字恐成龙。韩渥

        6、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。张沅石涛画语录

        7、引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。

        8、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。

        9、笔秃千管，墨磨万锭。苏轼

        10、拳要打，字要练。

        11、欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。虞世南笔髓论

        12、故以道德、事功、文章、风节着者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。朱和羹临池心解

        13、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。柳公权

        14、得时不如得器，得器不如得志。孙过庭书谱

        15、夫书禀乎人一性一，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。蔡邕石室神授笔势

        16、古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。书法三味

        17、夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节一操一，宣之为文章，运之为字迹。项穆书法雅言

        18、如清风出袖，明月入怀。李嗣真

        19、龙威虎振，剑拔一弩一张。袁昂

        20、笔下龙蛇似有神。张怀谨

        21、书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。刘熙载艺概

        22、凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。松年颐园论画

        23、学书则知识学可以致远。张彦远

        24、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。松年颐园画论

        25、夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉！朱文长续书断

        26、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。王妤

        27、字无百日功。

        28、言，心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。扬雄法言

        29、婉若银钩，源若惊鸾。索靖

        30、学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。刘熙载艺概

        31、无声之音，无形之相。张怀谨

        32、一点成一字之规，一字乃终篇之准。孙过庭

        33、书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。朱和羹临池心解

        34、学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。项穆书法雅言

        35、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。米芾

        36、写字如画狗，越描越丑。

        37、或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。张怀谨

        38、字不可重笔，话不可乱传。

        39、人品既殊，一性一情各异，笔势所运，邪正自形。项穆书法雅言

        40、书肇于自然。蔡邕

        41、喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。陈绎曾翰林要诀

        42、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。朱文长续书断

        43、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。项穆书法雅言

        44、故书也者，心学也；写字者，写志也。刘熙载艺概

        45、云鹤游天，群鸿戏海。

        46、龙跳天门，虎卧凤阁。

        47、高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。刘熙栽艺概

        48、览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。赵壹非草书

        49、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。张彦远法书要录

        50、笔一性一墨情，皆以其人之一性一情为本。是则理一性一情者，书之首务也。刘熙载艺概

        51、字怕练，马怕骑。

        52、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。张怀声

        53、挥毫落笔如云烟。杜甫

        书法励志名言

       1、用人不疑，疑人不用。

        2、如果不想在世界上虚度一生，那就要学习一辈子。

        3、一羽示风向，一草示水流。

        4、缺乏对事业的热爱，才华也是无用的。

        5、挥毫落笔如云烟。

        6、之所能言，世智之所能测。

        7、自古以来学有建树的人，都离不开一个苦字。

        8、时时只见龙蛇走。

        9、一种理想就是一种力量！

        10、进步是目的；理想是标准。

        11、一个人最大的破产是绝望，最大的资产是希望。

        12、学问二字，须要拆开看，学是学，问是问。

        13、水不流，会发臭；人不学，会落后。

        14、逆水行舟，不进刚退。

        15、未晚先投宿，鸡鸣早看天。

        16、时间是脑力劳动者的资本。

        17、书籍是横渡时间大海的航船。

        18、读万卷书，行万里。

        19、业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。

        20、龙眼识珠，凤眼识宝，牛眼识草。

        21、再长的都会有尽头，千万别回头；再苦的生活终会有希望，千万别绝望。

        22、贫居闹市无人问，富在深山有远亲。

        23、人看从小，马看踢蹄。

        24、鸟欲高飞先振翅，人求上进先读书。

        25、人生伟业的建立，不在能知，乃在能行。

        26、一手难遮两耳风，一脚难登两船。

        27、道足以忘物之得春，志足以一气之盛衰。

        28、一笔画不成龙，一锹挖不出井。

        29、没有天生的信心，只有不断培养的信心。

        30、龙威虎振，剑拔弩张。

        31、十月怀胎，一朝分娩。

        32、经过大海的一番磨砺，卵石才变得更加美丽光滑。

        33、叫人不蚀本，舌头打个滚。

        34、拳要打，字要练。

        35、字怕练，马怕骑。

        36、忙于采集的蜜蜂，无暇在人前高谈阔论。

        37、时间就是性命，无端的空耗别人的时间，其实无异于谋财害命。

        38、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

        39、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。

        40、我们是骄傲还是谦卑，全取决于事业的成就。

        41、我们活着不能与草木同腐，不能醉生梦死，枉度人生，要有所作为。

        42、聪明在于勤奋，天才在于积累。

        43、成功的法则极为简单，但简单并不代表容易。

        44、要想飞，就得追；要成功，努力干。

        45、若教临水畔，字字恐成龙。

        46、知识永远战胜愚昧。

        47、人的大脑和肢体一样，多用则灵，不用则废。

        48、信心是成功的开始，恒心是成功的方法。

        49、若登高必自卑，若涉远必自迩。

        50、饶人不是痴汉，痴汉不会饶人。

        51、做对的事情比把事情做对重要。

        52、每一发奋努力的背后，必有加倍的赏赐。

        53、水滴石穿，绳锯木断。

        54、人的活动如果没有理想的鼓舞，就会变得空虚而渺小。

        55、刀不快，石上磨。人不会，世上学。

        56、我们的事业是正义的，我们的团结是坚强的。

        57、笔下龙蛇似有神。

        58、泉水，奋斗之越曲折，心灵越纯洁。

        59、忘记今天的人将被明天忘记。

        60、成功决不容易，还要加倍努力！

        61、没有激流就称不上勇进，没有山峰则谈不上攀登。

        62、一口吃不成胖子，一步跨不到天边。

        63、画虎画皮难画骨，知人知面不知心。

        64、婉若银钩，源若惊鸾。

        65、与肝胆人共事，无字句处读书。

        66、一分价钱一分货，十分价钱买不错。

        67、挑战极限，身先神显风光正茂，出类扰萃。

        68、天赋是埋藏在矿里的黄金，才能是挖掘矿藏的矿工。

        69、一个不敌两人计，三人合唱二台戏。

        70、要做一番伟大的事业，总得在青年时代开始。

        71、天生我才必有用。

        72、守口如瓶，防意如城。

        73、写字如画狗，越描越丑。

        74、恒心是达到目的地的捷径。

        75、知识象烛光，能照亮一个人，也能照亮无数人。

        76、茫茫四海人无数，哪个男儿是丈夫。

        77、相信自己，相信伙伴！

        78、欲得真学问，须下苦工夫。

        79、求学的三个条件是：多观察、多吃苦、多研究。

        80、书山有勤为径，学海无涯苦作舟。

       名句作为警示自己的句子，希望以上《励志格言警句书法作品》内容对您有所帮助，如果还想获取更多名句内容可以点击 励志正能量名言警句 专题。

古代书法名句集锦 古诗词书法名句集锦

       1、人而无信，不知其可也。——孔子

        2、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。王妤

        3、时时只见龙蛇走。李白

        4、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》

        5、善良这是天才者的伟大品质之一。安格尔

        6、龙威虎振，剑拔弩张。——袁昂

        7、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。朱文长《续书断》

        8、龙无云不行，鱼无水不生。

        9、祸莫大于无信傅玄

        10、或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。张怀谨

        11、言不信者，行不果墨子

        12、走正直诚实的生活道路，定会有一个问心无愧的归宿。——高尔基

        13、诚实和勤勉，应该成为你永久的伴侣。——富兰克林

        14、一点成一字之规，一字乃终篇之准。——孙过庭

        15、言不信者，行不果——墨子

        16、单独一个人可能灭亡的地方，两个人在一起可能得救。——巴尔扎克

        17、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。米芾

        18、诚信者，天下之结也。——《墨子》

        19、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。松年《颐园画论》

        20、道德确实不是指导人们如何使自己幸福的教条，而是指导人们如何配享有幸福的学说。——康德，德国哲学家

        22、伟大人格的素质，重要的是一个诚字。——鲁迅

        23、览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》

        24、伟大人格的素质，重要的是一个诚字。鲁迅

        25、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——松年《颐园画论》

        26、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。项穆《书法雅言》

        27、夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。蔡邕《石室神授笔势》

        28、诚实是力量的一种象征，它显示着一个人的高度自重和内心的安全感与尊严感艾琳卡瑟

        29、一手捉不住两条鱼，一眼看不清两行书。

        30、夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。项穆《书法雅言》

        31、诚者，天之道也；思诚者，人之道也。《孟子离娄上》

        32、故书也者，心学也；写字者，写志也。——刘熙载《艺概》

        33、一分价钱一分货，十分价钱买不错。

        34、不认识痛苦，就不是一条好汉。雨果

        35、人无远虑，必有近忧。

       学习书法的名言

        1、形者，其形体也；神者，其神采也。

        2、有功无性，神采不生；有性无功，神采不实。

        3、书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者可绍于古人。

        4、高韵深情，坚质浩气，缺不可以为书。

        5、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。

        6、学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。

        7、凡临古人始必求其似，久久剥换，遗貌取神。

        8、且一食之美，惟饱其日，倘一观而悟，则润于终身。

        9、不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。

        10、成形结字，得形体不如得笔法，得笔法不如得气象。

        11、书画之妙，当以神会，难可以形器求也。

        12、古人作书，于联络处见章法；于洒落处见意境。

        13、吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。

        14、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。

        15、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。

        16、学书易少年时将楷书写定，始是第一层手。

        17、故有笔法而有生动之情，有墨气而有活泼之致。

        18、所谓神品，于吾神所著故也。

        19、书道只在巧妙二字，拙则直率而无化境矣。

        20、初学书类乎本，缓笔定其行势，忙则失其规矩。

        21、只学一家，学成不过为人作奴婢；集众长归于我，斯为大成。

        22、古之善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离乎楷正。

        23、笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。

        24、临摹用工，是学书大要，然必先求古人意指，次究用笔，后像行体。

        25、凡临古人书，须平心耐性为之，久久自有功效，不可浅尝辄止，见异既迁。

        26、石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣。

        27、盖法高于意则用法，意高于法则用意，用意正其神明于法也。

        28、夫心合于气，气合于心；神，心之用也，心必静而已矣。

        29、书画清高，首重人品，品节即优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。

        30、书肇于自然，自然既立，阴阳生焉。阴阳既生，形气立矣。

        31、学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。

        32、学古人书，须得其神骨，魄力气格，命脉，勿徒貌似而不深求也。

        33、学术通于学仙，钟神最上，钟气此之，钟形又此之。

        34、学书须步趋古人，勿依傍时人。学古人须得其神骨，勿徒其貌似。

        35、学一半撒一半，未尝全学；非不欲全，实不能全，亦不必全也。

        36、作书须自家主张，然不是不学古人；须看真迹，然不是不学碑刻。

        37、作书起转收缩，须极力顿挫，笔法既得，更多临唐贴以严其结构。

        38、故学书全无贴意，如旧家子弟，不过循规蹈矩，饱暖终身而已。

        39、取意舍形，无所求意。故得其形，意溢于形；失其形，意云何哉？

        40、临摹古人不在对临，而在神会，目意所结，一尘不入，似而不似，不容思议。

        41、临书易失古人位置，而多得古人笔意；摩书易得古人位置，而多失古人笔意。

        42、先资政公曰：凡书未成家者，宜日与古贴为缘，无论何贴，皆足以范我笔力。

        43、凡人各殊气血，异筋骨/。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。

        44、学书之要，唯取神，气为佳，若模象体势，虽形似而无精神，乃不知书者所为耳。

        45、书贵入神，而神有我神他身之别。入他身者，我化为古也，入我神者，古化为我也。

        46、取法乎上，仅得乎中，人人言之。然天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。

        47、古贴字体大小，颇有相径庭者。如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真执，痛痒相关。

        48、学书须临唐碑，到极劲键时，然后归到晋人，则神韵中自俱骨气，否则一派圆软，便写成软弱字矣。

        49、故学必有法，成则无体，欲探其奥，先识其门。有知其门不知其奥，未有不得其法而得其能者。

        50、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然心得，以终其身。

        51、故以道德，事功，文章，风节著者，代不乏人，论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。

        52、要使笔落纸上，精神能冲其中，气韵目晕于外。似生实熟，圆转流畅，则笔笔有笔，笔笔无痕矣。

        53、故之书道玄妙，必资于神遇，不可以力求也；机巧必须于心悟，不可以目取也。

        54、先学间架，古人所谓结字也；肩间架即明，则学用笔。间架可看石碑，用笔非真迹不可。

        55、初学不外临摹。临书得其笔意，摹书得其间架。临摹既久，则莫如多看，多悟，多商量，多变通。

        56、机者，传奇之精神；趣奇，传奇之风致。少此二物，则如泥人土马，有生形而无升气。

        57、学书之法，非口传心授，不得其精。大要临古人墨迹，布置间架，担破管，书破纸，方有功夫。

        58、古人笔法渊源，其最不同处，最多相合。李北海云：似我者病。正以不同处求同，不似处求似，同于似者皆病也。

        59、其有一点一画，意态纵横，偃亚中间，绰有馀裕，结字峻秀，类于生动，幽若深远，焕若神明，以不测为量者，书之妙也。

        60、夫字以神为精魄，神若不知，则字无态度也；以心为筋骨，心若不坚，则字无劲健也；以副毛为皮肤，副若不圆，则字无温润也。

        61、书之心，主张布算，想像化裁，意在笔端，未形之相也；书之相，旋折进退，威仪神采，笔随意发，既形之心也。

        62、近代以来，殊不师古，而缘情弃道，才记姓名，或学不该赡，闻见又寡，致使成功不就，虚费精神。自非道灵感物，不可与谈斯道矣！

        63、又学时不在旋看字本，逐画临仿，但贵行，住，坐，卧常谛玩，经目著心。久之，自然有悟入处。信意运笔，不觉得其精微，斯为善学。

        64、夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。

        65、夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉！

        66、学书一字一笔须从古贴中来，否则无本。早矜脱化，必规矩，初宗一家，精深有得。继采诸美，变动弗拘。斯为不掩性情，自辟门经。

        67、一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟其手，必先修诸德以熟之以身，德而熟之以身，书之于手，如是而为书焉。

        68、习古人书，必先专精议一家。至于信手触笔，无所不似，然后可兼收并蓄，淹贯众有，亦决不能自成一家，到得似来，只为此家所盖，枉费一生气力。

        69、至若磔髦竦骨，短截长，有似夫忠臣抗直补过匡主之节也；矩则轨转，却密就疏，有似夫孝子承顺慎终思远之心也；耀质含章，或柔或刚，有似夫哲人行藏知进知退之行也。

        70、为书之体，须入其形，若坐若形，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣。

        71、风神者，一须人品高，二须师法古，三须纸笔佳，四须险劲，五须高明，六须润泽，七须向背得宜，八须时出新意。则自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山泽之矍，肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士。

       书法励志名言

       1、用人不疑，疑人不用。

        2、如果不想在世界上虚度一生，那就要学习一辈子。

        3、一羽示风向，一草示水流。

        4、缺乏对事业的热爱，才华也是无用的。

        5、挥毫落笔如云烟。

        6、之所能言，世智之所能测。

        7、自古以来学有建树的人，都离不开一个苦字。

        8、时时只见龙蛇走。

        9、一种理想就是一种力量！

        10、进步是目的；理想是标准。

        11、一个人最大的破产是绝望，最大的资产是希望。

        12、学问二字，须要拆开看，学是学，问是问。

        13、水不流，会发臭；人不学，会落后。

        14、逆水行舟，不进刚退。

        15、未晚先投宿，鸡鸣早看天。

        16、时间是脑力劳动者的资本。

        17、书籍是横渡时间大海的航船。

        18、读万卷书，行万里。

        19、业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。

        20、龙眼识珠，凤眼识宝，牛眼识草。

        21、再长的都会有尽头，千万别回头；再苦的生活终会有希望，千万别绝望。

        22、贫居闹市无人问，富在深山有远亲。

        23、人看从小，马看踢蹄。

        24、鸟欲高飞先振翅，人求上进先读书。

        25、人生伟业的建立，不在能知，乃在能行。

        26、一手难遮两耳风，一脚难登两船。

        27、道足以忘物之得春，志足以一气之盛衰。

        28、一笔画不成龙，一锹挖不出井。

        29、没有天生的信心，只有不断培养的信心。

        30、龙威虎振，剑拔弩张。

        31、十月怀胎，一朝分娩。

        32、经过大海的一番磨砺，卵石才变得更加美丽光滑。

        33、叫人不蚀本，舌头打个滚。

        34、拳要打，字要练。

        35、字怕练，马怕骑。

        36、忙于采集的蜜蜂，无暇在人前高谈阔论。

        37、时间就是性命，无端的空耗别人的时间，其实无异于谋财害命。

        38、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

        39、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。

        40、我们是骄傲还是谦卑，全取决于事业的成就。

        41、我们活着不能与草木同腐，不能醉生梦死，枉度人生，要有所作为。

        42、聪明在于勤奋，天才在于积累。

        43、成功的法则极为简单，但简单并不代表容易。

        44、要想飞，就得追；要成功，努力干。

        45、若教临水畔，字字恐成龙。

        46、知识永远战胜愚昧。

        47、人的大脑和肢体一样，多用则灵，不用则废。

        48、信心是成功的开始，恒心是成功的方法。

        49、若登高必自卑，若涉远必自迩。

        50、饶人不是痴汉，痴汉不会饶人。

        51、做对的事情比把事情做对重要。

        52、每一发奋努力的背后，必有加倍的赏赐。

        53、水滴石穿，绳锯木断。

        54、人的活动如果没有理想的鼓舞，就会变得空虚而渺小。

        55、刀不快，石上磨。人不会，世上学。

        56、我们的事业是正义的，我们的团结是坚强的。

        57、笔下龙蛇似有神。

        58、泉水，奋斗之越曲折，心灵越纯洁。

        59、忘记今天的人将被明天忘记。

        60、成功决不容易，还要加倍努力！

        61、没有激流就称不上勇进，没有山峰则谈不上攀登。

        62、一口吃不成胖子，一步跨不到天边。

        63、画虎画皮难画骨，知人知面不知心。

        64、婉若银钩，源若惊鸾。

        65、与肝胆人共事，无字句处读书。

        66、一分价钱一分货，十分价钱买不错。

        67、挑战极限，身先神显风光正茂，出类扰萃。

        68、天赋是埋藏在矿里的黄金，才能是挖掘矿藏的矿工。

        69、一个不敌两人计，三人合唱二台戏。

        70、要做一番伟大的事业，总得在青年时代开始。

        71、天生我才必有用。

        72、守口如瓶，防意如城。

        73、写字如画狗，越描越丑。

        74、恒心是达到目的地的捷径。

        75、知识象烛光，能照亮一个人，也能照亮无数人。

        76、茫茫四海人无数，哪个男儿是丈夫。

        77、相信自己，相信伙伴！

        78、欲得真学问，须下苦工夫。

        79、求学的三个条件是：多观察、多吃苦、多研究。

        80、书山有勤为径，学海无涯苦作舟。

       餐饮励志名言书法

       1、人生如果错了方向，停止就是进步。

        2、欲望以提升热忱，毅力以磨平高山。

        3、善用内在潜能，你就是走运的人。

        4、苦难磨炼一些人，也毁灭另一些人。

        5、要改变命运，首先改变自己。

        6、让刻苦成为习惯，用汗水浇灌未来。

        7、如果要飞得高，就该把地平线忘掉。

        8、只要路是对的，就不怕路远。

        9、没有人会让你输，除非你不想赢。

        10、你不坚强，没人替你勇敢。

        11、莫找借口失败，只找理由成功。

        12、如果爱，请深爱；如不爱，请离开。

        13、天行健，君子以自强不息。

        14、胜利，是属于最坚韧的人。

        15、哪里有意志存在，哪里就会有出路。

        16、最有力量的菩萨，就是我们的手脑。

        17、壮志与毅力是事业的双翼。

        18、不怕你不懂不会，就怕你不学不干。

        19、向前跑，迎着冷眼和嘲笑。

        20、做好手中事，珍惜眼前人。

        21、放弃有限，赢得无限。

        22、命运是可以改变的。

        23、成功是一个过程，并不是一个结果。

        24、要成功，先发疯，头脑简单向前冲。

        25、最怕的东西，最应该去突破。

        26、不要慨叹生活的痛苦！慨叹是弱者。

        27、怠惰是贫穷的制造厂。

        28、人各有志，自己的路自己走。

        29、成功是别人失败时还在坚持。

        30、烈火试真金，逆境试强者。

        31、青春，就像受赞美的春天。

        32、我成功因为我志在成功！

        33、失败的历程也是成功的历程。

        34、自弃者扶不起，自强者击不倒。

        35、拼一个春夏秋冬，换一生无怨无悔。

        36、本性的苏醒，往往在遭遇真实之后。

        37、当今之世，舍我其谁！

        38、成功是用努力，而非用希望造成。

        39、让信念坚持下去，梦想就会实现。

        40、立志在坚不欲锐，成功在久不在速。

        41、这一秒不放弃，下一秒就会有希望。

        42、不达成功誓不休。

        43、每天告诉自己一次：我真的很不错。

        44、如果我想要，我就一定能。

        45、欲望如海水，越喝越渴。

        46、位卑未敢忘忧国，事定犹须待盖棺。

        47、人之所以平凡，在于无法超越自己。

        48、黑暗总会过去，黎明终会到来。

        49、幸福存在于一个人真正的工作中。

        50、成功无须解释，失败却有许多托辞。

        51、决心是成功的开始。

        52、站得更高才能看得更远。

        53、别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。

        54、忘记失败的疼苦，铭记失败的原因。

        55、你必须成功，因为你不能失败。

        56、努力是成功之母。

        57、我们可以失望，但不能盲目。

        58、心随境转是凡夫，境随心转是圣贤。

        59、人可以有理想，但不可以过度幻想。

        60、未遭拒绝的成功决不会长久。

        61、游手好闲会使人心智生锈。

        62、贪图省力的船夫，目标永远下游。

        63、不是境况造就人，而是人造就境况。

        64、就在这儿，一定要成功！

        65、博观而约取，厚积而薄发。

        66、失败是坚韧的最后考验。

        67、追求让人充实，分享让人快乐。

        68、穷不一定思变，应该是思富思变。

        69、有多大的思想，才有多大的能量。

        70、智者一切求自己，愚者一切求他人。

        71、再多一点努力，就多一点成功。

        72、忍耐力较诸脑力，尤胜一筹。

        73、金钱不是万能；但没钱却万万不能。

        74、疾风知劲草，板荡识诚臣。

        75、没有伞的孩子必须努力奔跑。

        76、肯承认错误则错已改了一半。

        77、自信是成功的第一诀窍。

        78、不要埋怨已发生事情。

        79、谁不向前看，谁就会面临许多困难。

        80、一个人的态度，决定他的高度。

        81、竹密无妨溪水过，天高不碍白云飞。

        82、生命的意义在于和别人的不同之处。

        83、生命不止需要长度，更需要宽度。

        84、面子是别人给的，脸却是自己挣的。

        85、蚁穴虽小，溃之千里。

       职场励志格言警句 励志格言警句 书法

        1、积极的人在每一次忧患中都看到一个机会，而消极的人则在每个机会都看到某种忧患。

        2、人要是惧怕痛苦，惧怕种种疾病，惧怕不测的事情，惧怕生命的危险和死亡，他就什么也不能忍受了。

        3、生活中若没有朋友，就像生活中没有阳光一样。

        4、有理想在的地方，地狱就是天堂。

        5、每一件事都要用多方面的角度来看它。

        6、再长的路，一步步也能走完，再短的路，不迈开双脚也无法到达。

        7、懒惰象生锈一样，比操劳更能消耗身体；经常用的钥匙，总是亮闪闪的。

        8、伟人之所以伟大，是因为他与别人共处逆境时，别人失去了信心，他却下决心实现自己的目标。

        9、凡是挣扎过来的人都是真金不怕火炼的；任何幻灭都不能动摇他们的信仰：因为他们一开始就知道信仰之路和幸福之路全然不同，而他们是不能选。

        10、人生的旅途，前途很远，也很暗。然而不要怕，不怕的人的面前才有路。

        11、一个能从别人的观念来看事情，能了解别人心灵活动的人永远不必为自己的前途担心。

        12、你可以用爱得到全世界，你也可以用恨失去全世界。

        13、莫找借口失败，只找理由成功。让我们将事前的忧虑，换为事前的思考和计划吧！人的一生可能燃烧也可能腐朽。我不能腐朽，我愿意燃烧起来。

        14、生活若剥去理想、梦想、幻想，那生命便只是一堆空架子。

        15、人之所以能，是相信能。

        16、成功不是将来才有的，而是从决定去做的那一刻起，持续累积。

        17、一知半解的人，多不谦虚；见多识广有本领的人，一定谦虚。

        18、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命就永远只能是死水一潭。

        19、前，先得受尽悲痛，流尽眼泪。可是这样是好的，应该要这样。让我们将事前的忧虑，换为事前的思考和计划吧！

        20、每天告诉自己一次，『我真的很不错』。

        21、岁寒，然后知松柏之后凋也。

        22、莫找借口失败，只找理由成功。

        23、有希望在的地方，痛苦也成欢乐。

        24、只有一条路不能选择那就是放弃的路；只有一条路不能拒绝那就是成长的路。

        25、一个人最大的破产是绝望，最大的资产是希望。

        26、骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱；而且，这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。

        27、每一发奋努力的背后，必有加倍的赏赐。

        28、世上没有绝望的处境，只有对处境绝望的人。

        29、会当凌绝顶，一览众山小。

        30、伟人之所以伟大，是因为他与别人共处逆境时，别人失去了信心，他却下决心实现自己的目标。行动是治愈恐惧的良药，而犹豫、拖延将不断滋养恐惧。

        31、不论你在什麽时候结束，重要的是结束之後就不要悔恨。

        32、任何业绩的质变都来自于量变的积累。

        33、不要等待机会，而要创造机会。

        34、愚者用肉体监视心灵，智者用心灵监视肉体。

        35、世界上那些最容易的事情中，拖延时间最不费力。

       名句作为警示自己的句子，希望以上《有关书法的名言警句 书法中常考的名言警句》内容对您有所帮助，如果还想获取更多名句内容可以点击 心寒的名言警句 专题。

毛笔书法作品欣赏的短句

       有什么关于书法的名言

        ▲言,心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》

        ▲书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——清.松年《颐园画论》

        ▲立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——清.王妤

        ▲且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。—— 张沅《石涛画语录》

        ▲古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。——《书法三味》

       

        ▲学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。——清.刘熙载《艺概》

        ▲凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——唐.张彦远《法书要录》

        ▲夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——东汉.蔡邕《石室神授笔势》

        ▲正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——明.项穆《书法雅言》

        ▲故书也者，心学也；写字者，写志也。——清.刘熙载《艺概》

        ▲学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——明.项穆《书法雅言》

        ▲用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。 ——柳公权

        ▲书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。

        书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——清.刘熙载《艺概》

        ▲得时不如得器，得器不如得志。（得志不如得道。）——唐.孙过庭《书谱》

        ▲书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。——清.朱和羹《临池心解》

        ▲凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。——清.松年《颐园论画》

        ▲笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——清.刘熙载《艺概》

        ▲手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。——宋.朱文长《续书断》

        ▲欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。——唐.虞世南《笔髓论》

        ▲览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。 ——东汉.赵壹《非草书》

        ▲喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。 ——元.陈绎曾《翰林要诀》

        ▲人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。 ——苏轼《书论》

        ▲高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。 ——清.刘熙栽《艺概》

        ▲夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉！——宋.朱文长《续书断》

        ▲故以道德、事功、文章、风节著者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。--清.朱和羹《临池心解》

        ▲夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。——明.项穆《书法雅言》

        ▲人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——明.项穆《书法雅言》

        ▲ 试以人品喻之，谋猷谙练，学识宏深，必称黄发之彦。词气清亮，举动利便，恒数俊髦之英。老乃书之筋力，少则书之姿颜。筋力尚强健，姿颜贵美悦，会之则并善，折之则两乖。融而通焉，书其几矣。若其规模宏远，意思窈窕，抑......>>

书法的名言

        ▲言,心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》

        ▲把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》

        ▲凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。黄庭坚《论书》

        ▲所谓法则，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》

        ▲右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神；子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神散朗而入妙。明.丰坊《书诀》

        ▲执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》

        ▲字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。宋.姜夔《续书谱》

        ▲用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》

        ▲乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。唐.韦续《墨薮》

        ▲所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》

        ▲学有规矩，字有体法；不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。佚名《永字八法》

        ▲将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲《临池管见》

        ▲用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》

        ▲笔正则锋藏，笔偃则锋出。宋.姜夔《续书谱》

        ▲发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》

        ▲古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。明.丰坊《书诀》

        ▲古人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳之处乃用使转；古人一牵一连，皆旋转，正心着纸，无一黍米倒塌处。清.包世臣《艺舟双辑》

        ▲字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。清.朱和羹《临池心解》

        ▲数画之转接欲折，一画之自转贵圆；同一转也，若误用之，必有病，分别行之，则合法耳。清.笪重光《书筏》

        ▲锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。清.包世臣《艺舟双辑》

        ▲要使笔锋行字画中，如入骨既立，虽丰瘠不同，各自成体。宋.李弥孙《筠溪集》

        ▲书之大要，可一言而尽之。曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也；圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。清.朱履贞《学书捷要》

        ▲圆以规以象天，方以矩以向地。方圆互用，犹阴阳互藏。所以用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆，不可滞也；方乃通方，不可执也。明.项穆《书法雅言》

        ▲古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

        ▲以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。清.周星莲《临池管见》

        ▲柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。清.包世臣《艺舟双辑》

        ▲圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺......>>

有关书法的名句

        蒋和：布白有三；字中这布白,逐字之布白行间之布白.初学分布,皆须停匀；既知停匀则求变化,斜正疏密错落其间.陈绎：疏处捺满,密处提飞；平处捺满,险处提飞；捺满则肥,提飞则瘦.王羲之：分均点画,远近相须,播布研精,调和笔墨；锋纤往来,疏密相附.项穆：人之于书,得心应手,千形万状不过曰中和.曰肥.曰瘦而已.若书宜长短合度,轻重协衡,阴阳得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦.不长不短为端美也.张怀瑾：偃仰向背；谓两字并为一字,须求点画上下偃仰有离合之势.王羲之：二字合为一体,重不宜长,单不宜小,复不宜大,密胜乎疏,短胜乎长.卫夫人：点画如高峰坠石,磕磕然实如崩也；横画如千里阵云,隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字,各象其形,斯造妙矣,书道毕矣.

        ●书肇于自然（汉·蔡邕）

        ●无声之音,无形之相（唐·张怀谨）

        ●学书则知识学可以致远（唐·张彦远）

        ●玄妙之意,出于物类之表；幽深之理,伏于杳冥之间；岂常情之所能言,世智之所能测（唐·张怀谨）

        ●或寄以骋纵横之志,或托以散郁结之怀.虽至贵不能抑其高,虽妙算不能量其力（唐·张怀谨）

        ●字不可重笔,话不可乱传

        ●写字如画狗,越描越丑

        ●字怕练,马怕骑

        ●字无百日功

        ●拳要打,字要练

        ●字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,帖乃秀润生（宋·米芾）

        ●一点成一字之规,一字乃终篇之准（唐·孙过庭）

        ●笔秃千管,墨磨万锭（宋·苏轼）

        ●引笔奋力,若鸿鹄高飞,邈邈翩翩（晋·卫恒）

        ●婉若银钩,源若惊鸾（晋·索靖）

        ●飘若浮云,矫若惊龙（晋书）

        ●龙跳天门,虎卧凤阁（南北朝·萧衍）

        ●云鹤游天,群鸿戏海（南北朝·萧衍）

        ●龙威虎振,剑拔弩张（南北朝·袁昂）

        ●体象卓然,殊今异古.落落珠玉,飘飘缨组（唐·张怀声）

        ●如清风出袖,明月入怀（唐·李嗣真）

        ●笔下龙蛇似有神（唐·张怀谨）

        ●挥毫落笔如云烟（唐·杜甫）

        ●时时只见龙蛇走（唐·李白）

        ●若教临水畔,字字恐成龙（唐·韩渥）

书法类的人生哲理名句

        1 字无百日功。

        2 拳要打，字要练。

        3 字怕练，马怕骑。

        4 飘若浮云，矫若惊龙。

        5 云鹤游天，群鸿戏海。

        6 龙跳天门，虎卧凤阁。

        7 书肇于自然。——蔡邕

        8 写字如画狗，越描越丑。

        9 字不可重笔，话不可乱传。

        10 时时只见龙蛇走。——李白

        11 挥毫落笔如云烟。——杜甫

        12 笔下龙蛇似有神。——张怀谨

        13 笔秃千管，墨磨万锭。——苏轼

        14 龙威虎振，剑拔弩张。——袁昂

        15 婉若银钩，源若惊鸾。——索靖

        16 无声之音，无形之相。——张怀谨

        17 引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。

        18 若教临水畔，字字恐成龙。——韩渥

        19 如清风出袖，明月入怀。——李嗣真

        20 学书则知识学可以致远。——张彦远

        21 一点成一字之规，一字乃终篇之准。——孙过庭

        22 得时不如得器，得器不如得志。——孙过庭《书谱》

        23 立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤

        24 用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权

        25 书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。

        26 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾

        27 体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。——张怀声

        28 故书也者，心学也;写字者，写志也。——刘熙载《艺概》

        29 高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽《艺概》

        30 正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》

        31 人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆《书法雅言》

        32 览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》

        33 夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授笔势》

        34 学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。——刘熙载《艺概》

        35 笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——刘熙载《艺概》

        36 且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》

        37 书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——松年《颐园画论》

        38 凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。——松年《颐园论画》

        39 学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》

        40 或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨

        41 凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》

        42 书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》

        43 玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。——张怀谨

        44 言，心声也;书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》

        45 手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。——朱文长《续书断》

        46 故以道德、事功、文章、风节着者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。——朱和羹《临池心解》

        47 欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜;志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》

        48 人貌有好丑，而君子小人之......>>

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        对联书法作品摘录古人名句如何落款

        当然是落古人的名字，总不能说你临个《兰亭序》就落自己名字吧，但是临完可以加盖自己的印章

书法创作常用诗词对联名句大全

        《书法创作常用的古诗词名句对联》书法创作常用的古诗词名句对联一、天地山水1．野旷天低树,江清月近人——唐．孟浩然《宿建德江》2．野旷沙岸净,天高秋月明——（南朝宋）谢灵运《初去郡》3．天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》

关于书法的名人名言

        蒋和：布白有三；字中这布白，逐字之布白行间之布白。初学分布，皆须停匀；既知停匀则求变化，斜正疏密错落其间。

        陈绎：疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦。 王羲之：分均点画，远近相须，播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。

        项穆：人之于书，得心应手，千形万状不过曰中和。曰肥。曰瘦而已。若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。

        张怀瑾：偃仰向背；谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势。

        王羲之：二字合为一体，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。

        卫夫人：点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。

练书法的名句，俗语

        1、言，心声也；书，心画也；声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》句

        2、夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。——蔡邕《九势》句

        3、藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。——蔡邕《九势》句

        4、凡落笔结宇，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。——蔡邕《九势》句

        5、夫书先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神彩，如对至尊，则无不善矣。——蔡邕《笔论》句

        6、书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之；若迫于事，虽中山兔豪不能佳也。——蔡邕《笔论》句

        7、笔迹者，界也，流美者，人也，非凡庸所知，见万象皆类之。——钟繇笔法句

        8、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙。书之好丑，可为强哉？若人颜有美恶，岂可学以相若耶？——赵壹非草书句

        9、下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。——卫铄《笔阵图》句

        10、凡书贵乎沉静,令意在笔前,字居心后,未作之始,结思成矣。——王羲之书论句

        11、王僧虔书如王、谢家子弟，纵复不端正，奕奕皆有一种风流气骨。——萧衍古今书优劣评句

        12、书之妙道，神彩为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。——王僧虔笔意赞句

        13、心不厌精，手不忘熟。若运用尽于精熟，规矩谙于胸襟，自然容与徘徊，意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞，亦犹弘羊之心，预乎无际；庖丁之目，不见全牛。——孙过庭书谱句

        14、初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。——孙过庭书谱句

        15、篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便。然后凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。故可达其性情，形其哀乐。——孙过庭书谱句

        16、贵能古不乖时，今不同弊，所谓文质彬彬，然后君子。何必易雕宫于穴，反玉辂于椎轮者乎！ ——孙过庭书谱句

        17、文则数语，方见其意，书则一字，已见其心，可谓得简易之道。 ——张怀瓘文字论句

        18、气势生乎流便，精魄出于锋茫。——张怀瓘文字论句

        19、深识书者，唯观神采，不见字形。若精意玄鉴，则物无遗照，何有不通。——张怀瓘文字论句

        20、夫执笔在乎便稳，用笔在乎轻健，故轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。——韩方明授笔要说句

        21、素曰：“吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。真卿曰：‘何如屋漏痕？’素起，握公手曰：‘得之矣！’”——陆羽怀素别传句

        22、往时张旭善草书，不治它技，喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨，思慕，酣醉无聊，不平，有动于心，必于草书焉发之。——韩愈送高闲上人序句

        23、用笔在心，心正则笔正，乃可为法。——书小史载柳公权句

        24、苏子美尝言：明窗净几，笔砚纸墨皆极精良，亦自是人生一乐。然能得此乐者甚稀，其不为外物移其好者，又特稀也。——欧阳文忠公集句

        25、作字要熟，熟则神气完实而有余。——欧阳文忠公集句

        26、笔成冢，墨成池，不及羲之即献之。笔秃千管，墨磨万锭，不作张芝作索靖。——苏轼题二王书句

        27、书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。——东坡集句

        28、故仆书尽意作之似蔡君谟，稍得意似杨风子，更放似言法华。——苏东坡论书句

        29、吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。貌妍容有颦，璧美何妨椭。端庄杂流丽，刚健含婀娜。——苏东坡次韵子由论书诗

        30、书必有神气骨肉血, ......>>

古人禁毒名句书法作品

        则徐有说过关于禁毒的名言警句：

        若鸦片一日未绝，本大臣一日不回，誓与此事相始终，断无中止之理，未闻炮声震天，打得妻离子散。

        古代关于远离毒品的格言大致有：

        烟枪一支；锡纸一张，不见火光冲天

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书法常见名言

       1. 想要好一点的句子,写成毛笔书法作品挂在家里

        1.与天地兮比寿，与日月兮齐光------战国.楚.屈原>

        2.路漫漫其修远兮，吾将上下而求索------战国.屈原.>

        3.举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒------战国.屈原>

        4.亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔------屈原>

        5.老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已------三国.魏.曹操>

        6.健儿须快马，快马须健儿------北朝民歌.>

        7.刑天舞干戚，猛志固常在------晋.陶渊明>

        8.直如朱丝绳，清如玉壶冰------南朝.宋.鲍照>

        9.疾风知劲草，板荡识诚臣------唐.李世民>

        10.愿君学长松，慎勿作桃李------唐.李白>

        11.时穷节乃现，一一垂丹青------宋.文天祥>

        12.生当作人杰，死亦为鬼雄------宋.李清照>(>

        13.长安何处在，只在马蹄下------唐.岑参>

        14.莫道桑榆晚，微霞尚满天------唐.刘禹锡>

        15.大道如青天，我独不得出------唐.李白>

        16.少年心事当拂云------唐.李贺>

        17.一片冰心在玉壶------唐.王昌龄>

        18.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海------唐.李白>

        19.天生我材必有用，千金散尽还复来------唐.李白>

        20.安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜------唐.李白>

        21.新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿------唐.杜甫>

        22.千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金------唐.刘禹锡>

        23.时人莫小池中水，浅处不妨有卧龙------唐.窦庠>

        24.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中------宋.郑思肖>

        25.立志欲坚不欲锐，成功在久不在速------宋.张孝祥>

        26.人生自古谁无死，留取丹心照汗青------宋.文天祥>

        27.粉身碎骨浑不怕，要留青白在人间------明.于谦>

        28.不要人夸颜色好，只留清气满乾坤------元.王冕>

        29.千磨万击还坚劲，任尔东西南北风------清.郑燮>

        30.落红不是无情物，化作春泥更护花------清.龚自珍>

        31.浊酒难销忧国泪，救时应仗出群才------清.秋瑾>

2. 硬笔.毛笔书法作品鉴赏留言

        硬笔.毛笔书法作品鉴赏的必要性，浅谈书法艺术的美 书法是一门独特的视觉造型艺术。

        人们鉴赏一件优秀的书法作品时，无疑会得到美的享受，艺术的陶醉，但是，欣赏书法艺术的美不是一件容易的事。书法艺术与其他艺术如文学艺术、音乐艺术、绘画艺术相比显得更为抽象，更难捉摸。

        一幅作品、仁者见仁、智者见智、审美结果大相径庭的现象是常有的，即使是对一代书法大师作品的评价，也不一定千口一音。那么，书法艺术的审美是否存在统一标准呢？回答是肯定的、问题在于审美者所占的角度、所持的依据，特别是自身修养的高低。

        艺术上的许多范畴，朴拙与呆笨、凝重与滞涩、豪放与粗野、宽博与松散、飘逸与轻浮、差别都很微妙，在欣赏和评价时把握不住就会产生移位，得出截然相反的结论，有俗话说：“会看看门道、不会看看热闹”，对书法艺术了解程度不同，审美的结论也不会相同，“观千器而后识器，操千曲而后知音”，这与审美者自身的修养是分不开的。古往今来，有关书法艺术的审美著作、浩如烟海、今择其要点、归纳如下： 一、线条姿态美 书法艺术的表现形式，是由线条来完成的，而体现线条美的基本要素，则是要求线条富于变化。

        1、和谐美。这种美的要素，欧美艺术家讲究得极为精细，作张椅子，也要看长短、疏密、粗细、曲直，作得好就美，作得不好就不美。

        书方正端庄，使其虚旷，简静，遒劲有力。行书的错落有致，使其若天马行空，雷奔云集。

        草书绵婉使转，使通篇郁郁苍苍，奇姿雄迈，无不体现线条的和谐美。 2、动态美。

        对于线条，古来有两个美谈，即：“力透纸背”和“入木三分”。这是表现线条力度的夸张说法，但说明书法讲究笔力、更能体现线条的力度美、瘦能挺、壮能遒、摇曳生姿、似有飞动之态，那么力感与势态造成了线条的动态美。

        对作品的“韵”的把握。即使人产生抑扬顿挫，似高山流水，时而泻于千里之外，时而旋于险滩之间，起到美不胜收的艺术效果。

        二、运笔节奏美 书法美与音乐美、戏剧美、舞蹈美的相似之处是，在于使点画之间，字与字之间、行与行之间以至整幅作品中、富有旋律节奏和诗情画意的意趣。使欣赏者从中得到美的享受。

        书法和音乐一样，以抽象的语言创造抽象的形象，这抽象的形象似乎很容易引发欣赏者各种联想，在优秀的艺术家笔下，能创造出使人感到旷远，博大、幽微、深沉、高逸，使人精神得到升华的境界。就象优美的乐曲能激动人的心魄，激励人的情性、激发人的幽思。

        三、形体组合美 书法的形体，由笔画、结构、章法三者组成。笔画上，视其提按、顿挫、疾徐、粗细、浓谈、方圆等用笔自然，变化流畅；结构上视其疏密、错落、承转、争让、欹正等照应周到、匀称生动；章法上，视其大小、高低、宽窄、黑白、虚实等协调统一、行气贯通。

        中国特有的方块汉字，为书法艺术创作提供了广阔的空间，写出来的字，既要符合规范法度，又要富于变化。体组合线条，把自己真挚，强烈的感情贯注到作品的境界中去，才能使观赏者而感而动，产生思想感情上的共鸣。

        四、章法气势美 好的章法布局，字与字之间，行与行之间应顾盼映带、气脉相通。一幅书法作品应前后呼应，疏密有致，一气呵成，具有艺术的整体感。

        1、相呼相应，相承相接。就一幅优秀的书法作品来说，整体布局合理，格调高雅的作品，从欣赏者的眼光来看，章法可以夺主先入，扑入眼帘，能给欣赏者第一眼的印象，能产生第一视觉效果，是关系列这幅字成败得失最关键的地方。

        在章法布局中，要照顾到每一点画，每一字的安排位置，是否正确，合理和自然、天头地脚，题款用印，字与字相呼、相应，行与行相承相接、达到疏密得体，揖让有致、顾盼生姿、浑然一体。整体布局是否自然生动，使人一眼望去，黑白分明，疏密有致、气势贯通、格调一致，令人有种统一感和整体感，达到相应的审美效果。

        2、虚实相生，空灵相映。宋人姜白石《续书谱》曰：“必须下笔动静疏密停匀为佳，当疏不疏反成寒气，当密不密必致雕疏”。

        清邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白当画，奇趣乃出”。由于汉字的自身特点，书法家们可凭借自己的艺术构思和笔墨技巧，创作出千姿百态的作品，来表现自己的独特风格。

        不同的书法作品体现出作者不同的思维形式，有的作品重虚白，气势宽舒静谧，给人以空灵游逸感，有的作品雍容大度，有大气磅薄，纵横决荡之感； 有的作品苍古秀拔，奇崛危险，有种孤芳自赏感。书法艺术中注重无墨处施展才华，计白当黑，如在颜真卿《刘中使帖》、怀素《自叙帖》中，虚实相间的例子更为比比皆是。

        在一纸之上，着墨处为黑，无墨处为白；有墨处为实，无墨处为虚；有墨处为字，无墨处亦为字；有字处固要，无字处尤要。白为黑之凭，黑为白之藉，黑白之间，相辅相成；虚为实所参，实为虚所映，虚实之际，互为所系。

        老子的对立统一思想，被书法艺术中计白当黑之实践体现得淋漓尽致。 五、内容情感美 任何一门艺术，都是以表达感情，抒发性灵为特征的，书法也是如此，书法家们借助抽象的点画，通过艺术加工，并熔进自己的感情，创作出具有情调。

3. 毛笔行书作品成语欣赏

        楷书是由隶书演变来的。

        人们用它取代隶书而作为汉字书写的楷模，就是“字体端正，用笔合法之谓也”（清周星莲《临池》）。 “楷书”之名似乎由此而得。

        楷书始于汉末，真正的发展和高峰时期是六朝和唐代。所以，楷书主要包括六朝和唐代碑刻两大体系。

        其共同特征是：完全笔画化，彻底完成了汉字由象形向表意的过渡，完全方块化，世称汉字为“方块字”由此而来。六朝碑刻体系是楷书的发展时期，代表作有《云峰山诸刻石》、《龙门二十品》、《张猛龙碑》、《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》、《始兴忠武王碑》以及《龙藏寺碑》等等，各抒天真。

        而隋一代的楷法，不仅“荟萃六朝之美”，且“风神疏朗，体格峻整，大开唐风”。唐碑体系是楷书高峰时期，它比六朝碑刻体系有着较多的人工文饰的宫廷之致。

        田英章字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生，国家人事部干部。先后毕业于首都师范大学、日本东京学艺大学。

        书法家。上面前两幅作品就是出自他之手，《紫气东来》，《致高泉松》。

        这两幅作品属于欧楷的范畴，是不可多得的作品。《宁静致远》出自刘江波之手，也是一幅四字楷书中的佳作。

4. 中国毛笔书法作品欣赏

        千秋书圣王羲之的《兰亭序》如图所示：

5. 毛笔书法作品欣赏古诗《舟过安仁》

        《舟过安仁》是南宋诗人杨万里创作的一首七言绝句。这首诗浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为，其行为中透出了只有儿童才有的奇思妙想与聪明。体现了两小童的可爱与思维的敏捷。

        全诗字面意思是：一只渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹竿，停下了船桨，坐在船中。怪不得没下雨他们就张开了伞，原来他们不是为了遮雨，而是想利用伞当帆让船前进啊。

        全文赏析：

        “一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。”这是诗人看到的情景。两个小孩之所以引起了诗人的注意，是因为他们虽坐在船上，却没有划船，撑船用的竹竿收起来了，船桨也停在那里，这是奇怪的事。由此可见，此时诗人的心情是闲适的，也是比较愉快的，所以才注意到两个孩童的所作所为。

        “怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。”这里省略了诗人看到的两个孩子撑伞的事，省略了诗人心中由此产生的疑问，而直接把疑窦顿解的愉悦写了出来。疑窦的解开，可能是诗人看到孩童异常的行为，就开始更认真地观察、思考，结果是恍然大悟：两个小孩没下雨也张开伞，原来不是为了遮雨，而是舞动伞柄使风吹动小船使船前进。也可能是直接就问两个孩子，孩子把原因讲给他听的。不管怎样，知道了原因，诗人一定是哑然失笑，为孩童的聪明，也为他们的童真和稚气。

       

       中国之画与书法为缘,而多含文学之趣味。那么常见的书法名言有哪些呢？下面我给你带来的是书法常见名言的内容，希望你喜欢!

       书法常见名言(经典版)

       　1) 将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲《临池管见》

       　2) 用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻;其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》

       　3) 笔正则锋藏，笔偃则锋出。宋.姜夔《续书谱》

       　4) 发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》

       　5) 古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。明.丰坊《书诀》

       　6) 古人作大字常藏锋用力，故其字画从颠到末，少有枯燥处。今往往多以燥理为奇，殊不知此本非善书者所贵，惟斜拂及挚笔令轻处，然后有此，所谓侧笔取妍，正蹈书法之所忌也。南宋.陈僬《负喧野录》

       　7) 董文敏谓：书家虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋。盖以劲利取势，以虚和取韵。颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也。清.梁章距《学字》

       　8) 惟管定而锋转，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。清.包世臣《艺舟双辑》

       　9) 笔在指间常欲其灵活，故能换笔。如遇转折处，不能换笔，势必生扭硬掣而过。其画必成侧锋，必成扁形。试观怀素草书，如惊蛇入草，屈伸自如，如铁丝一团，绝无偏侧。又观鲁公争座位贴，满纸皆成圆形，无一侧锋。古人云，鲁公皆用圈笔，实皆用换笔也。清.王墨仙《书法指南》

       　10) 古人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳之处乃用使转;古人一牵一连，皆旋转，正心着纸，无一黍米倒塌处。清.包世臣《艺舟双辑》

       　11) 字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。清.朱和羹《临池心解》

       　12) 数画之转接欲折，一画之自转贵圆;同一转也，若误用之，必有病，分别行之，则合法耳。清.笪重光《书筏》

       　13) 锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上;画上行者，管转向下;画左行者，管转向右。清.包世臣《艺舟双辑》

       　14) 要使笔锋行字画中，如入骨既立，虽丰瘠不同，各自成体。宋.李弥孙《筠溪集》

       　15) 书之大要，可一言而尽之。曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也;圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。清.朱履贞《学书捷要》

       　16) 圆以规以象天，方以矩以向地。方圆互用，犹阴阳互藏。所以用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆，不可滞也;方乃通方，不可执也。明.项穆《书法雅言》

       　17) 古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

       　18) 以转束言之，则内方而外圆;以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。清.周星莲《临池管见》

       　19) 柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。清.包世臣《艺舟双辑》

       　20) 圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺舟双辑》

        书法常见名言(最新版)

       　1) 执笔低则沉着，执笔高则飘逸。清.梁献《执笔论》

       　2) 凡学书字，先学执笔，若真书，去笔头两寸一分，若行草书，去笔头三寸一分。下笔点画波奈屈曲，皆需一身之力送之。东晋.卫铄《笔阵图》

       　3) 把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》

       　4) 凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。黄庭坚《论书》

       　5) 所谓法则，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》

       　6) 执笔欲紧，运笔欲活，不可以指运笔，当以腕运之，执笔在手，手不主运;运之在腕，腕不知执。孙过庭有执.使.转.用之法：执谓长短深浅;使谓纵横牵挚;转谓钩环盘纡;用谓点画向背;岂偶然哉!宋.姜夔《续书普》

       　7) 凡书要笔笔按笔笔提，辩按尤当于起笔处，辩提尤当于止笔处。书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处正需飞提，用笔轻处正需实按，始免堕飘二病。清.刘颐载《艺概》

       　8) 用笔须手腕轻虚。太缓而无筋，太急而无骨。唐.虞世南《笔髓论》

       　9) 笔要巧拙互用，巧则灵便，拙则浑古，合而参之，落笔自无轻佻浑浊之病矣。清.秦祖永《绘事津梁》

       　10) 书法在用笔，用笔在用锋。清.周星莲〈临池管见〉

       　11) 右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神;子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神散朗而入妙。明.丰坊《书诀》

       　12) 腕竖则锋正，锋正则四面势权全。次实指，制实则筋力平均。次虚掌，掌虚则运用便宜。唐.李世民《笔法诀》

       　13) 思翁言：坡公所书《赤壁赋》全用正锋，欲透纸背，每波画尽处，隐隐有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所能传。此皆用墨到极微妙地位，亦书家莫传之秘也。清.朱和羹《临池心解》

       　14) 执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》

       　15) 字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。宋.姜夔《续书谱》

       　16) 用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》

       　17) 乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。唐.韦续《墨薮》

       　18) 所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》

       　19) 学有规矩，字有体法;不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。

       　20) 一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。佚名《永字八法》

        书法常见名言(热门版)

       　1) 存意学者，两月可见其成;天性灵者，百日即知其本。东晋.王羲之《笔势论》

       　2) 用笔生死之法，在于幽隐。迟笔法在于疾，疾笔法在于迟，逆入倒出，取势加功，诊候调停，偏宜寂静。其于得妙，须在功深，草草求玄，终难得也。唐.张怀灌《论用笔十法》

       　3) 治之已精，益求其精，一旦豁然贯通焉，忘情笔墨之间，和调心乎之用，不知物我之有间，体合造化而生成也，而后为能学书之至尔。《书学详论》

       　4) 凡事有志竟成......。清.梁献《学书论》

       　5) 有天才者或未能精之，有神骨者则其功夫全弃，但有佳处，岂忘存录!唐.李嗣真《书后品》

       　6) 余志学之年，留心翰墨，味钟，张之余烈，挹羲，献之前规，极虑专精，时逾二纪，有乖入木之术，无间临池之志。唐.孙过庭《书谱》

       　7) 高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。?刘熙栽《艺概》

       　8) 言心声也，书心画也。?西汉学者扬雄

       　9) 书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。?刘熙载《艺概》

       　10) 何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。?唐代诗人韩偓《草书屏风》

       　11) 得时不如得器，得器不如得志。?孙过庭《书谱》

       　12) 用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。?柳公权

       　13) 龙威虎振，剑拔弩张。?袁昂

       　14) 词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。?唐代诗人杜甫《醉歌行》

       　15) 老夫之书，本无法也。?北宋诗人词人书法家黄庭坚《山谷文集》

       　16) 学书则知识学可以致远。?张彦远

       　17) 心正则笔正。?北宋文学家苏轼《书唐氏六家书后》

       　18) 近世士人多学今书，不学古书，务取媚好，气格全弱，然而以古并之，便觉不及;岂古人心法不传而规模形似，不足以得其妙乎。宋.周行己《浮止集》

       　19) 学一半撒一半，未尝全学;非不欲全，实不能全，亦不必全也。清.郑板桥

       　20) 学者贵于慎取，不可遂为古人所欺。清.吴德旋《初月楼论书随笔》

       　

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       好了，今天关于“毛笔名言名句书法作品有哪些”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“毛笔名言名句书法作品有哪些”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。