李煜的千古名句是什么_李煜的千古名句是什么意思

李煜的千古名句是什么_李煜的千古名句是什么意思

       很高兴有机会参与这个李煜的千古名句是什么问题集合的讨论。这是一个多元且重要的话题，我将采取系统的方法，逐一回答每个问题，并分享一些相关的案例和观点。

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2.虞美人中词眼是哪个字，为什么？最后两句为什么能成为千古名句

3.千古词帝李煜50首诗词，句句经典，千古流传，哪首最触动你的心？

4.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流…下一句

5.南唐后主李煜满腹诗书，他留下了哪些名垂千古的名作？

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       乌夜啼一

       南唐李煜

       无言独上西楼，

       月如钩，

       寂寞梧桐深院锁清秋。

       剪不断，

       理还乱，

       是离愁，

       别是一般滋味在心头

       这后主这首写“离愁”之名作，艺术表现极其凄惋动人。由于此词写作年代难以考定，有人认为是后主降宋后所作，又有人认为是后主早年宫廷这作。其实，这两种说法对于我们今日读者鉴赏这首词来说，都是无关紧要的。重要的在于，李后主通过精美的有意味的艺术形式，把“离愁”这样一个抽象概念，变成了一种具有审美特征的象征意蕴。今天对我们来说，不论你是在离乡去国的天涯海角，还是在辞亲别友的黄昏清晨，只要你真正品尝和领悟了这首词的隐性意蕴，你都会深深地经受着灵魂的颤栗，感情上产生极大的共鸣。这就是本词的美学价值所在。

       词上片写愁景，以凄惋笔触烘托环境；下片写离情，以暗喻手法寄托哀思。

       “无言独上西楼”。这儿“无言”并非无言可诉，而是无人共其言而听之，是恨其共言之亲朋故旧不在身边。因而“独上”更显形单影只、茕茕一身之情境。“独上”既是“无言”的补充说明，又是它的深化揭示，两者互为因果。本来“无言”之恨已使人难堪，“独上”之举更令人惆怅。如此心态，登上“西楼”，他又能看见什么呢？他看见了两种意象。一是“月如钩”。如钩残月，凄冷幽光，正好与“西楼”上人的愁苦心境取得了“异质同构”。在我们民族的文化心理传统的历史积淀中，“残月”总是和忧郁结下不解之缘的。二是“寂寞梧桐深院锁清秋。”这一句上承萧纲“夜月似秋霜”（《玄圃纳凉》），下启苏轼“缺月挂疏桐”（《卜算子》）。它们在审美意象的捕获上具有连贯性和继承性，都是人们某种离愁经验的艺术观照。梧桐本无所谓寂寞之情态，但诗人偏以“寂寞”而形容之，这是采用拟人化的手法，借助于艺术通感，把梧桐想象成为一个历尽沧桑、淡于世情、甘居寂寞的老人，以衬托自己不耐寂寞的炽热心怀。可是残月的几缕清辉，飘洒在梧桐的疏影上，如钩的残月，象是梧桐老人手中的一把锁，把“清秋”锁在“深院”中了。也可说把“深院”锁进“清秋”里了。尽管“清秋”是一种时间存在，“深字”是一种空间存在，两者泾渭分明，但由于一个“锁”字的妙用，在艺术表现上产生了千钧之力，正是它把存在着的时空转换，在动态中焊接、交融在一起了，统统被“锁”在这不可名状的“寂寞”里，怎不使人诹愁满怀、感慨万千呢？

       下片，“剪不断，理还乱，是离愁。”离愁这个抽象概念，怎么会成了“剪不断、理还乱”的感性存在呢？原来它根植于上片所着意渲染的时空存在之中，成为具有千丝万缕、千头万绪的“知觉统一体”。“剪不断”，在决断中显现无情于有情之后；“理还乱”，于缠绵时透示难理于可理之前。因为“离愁”作为心理学上显示主体性思维活动，它的心理定势就是“相思”。千丝万缕“剪不断”，千头万绪“理还乱”，因离别而思念的愁绪，这写法并非始于李煜。早在六朝民歌中就采用“丝”来谐“思”了。“昼夜理残丝，知欲早成匹”（《子夜夏歌》），“前丝断缠绵，意欲结交情”（《子夜歌》）。可见，这“剪不断，理还乱”六字源远流长，具有强大的艺术生命力，具有广阔的审美空间，它把诗人种种瞻前顾后、抚今思昔的希冀、缅怀、惆怅、失望、忧虑等复杂而微妙的思想感情，都十分含蓄而非常明确地包蕴在这个字里了，使之成为民族俗语中的千古名句。

       最后“别是一般滋味在心头”一句，更是把这种“离愁”相思的审美情愫，推向交织着巨大弹性的艺术极致之境地。这表明这我国艺术鉴赏中极其重视味觉美感的审美机制功能。作为一种独特而真切的“离愁”感觉，它味在咸酸之外，别是一味，而又只可意会，不可言传。明人沈际飞说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。‘别是’句妙”（《草堂诗余续集》）妙就妙在它是一种说不出滋味的“离愁”所特有的滋味。这种具有“七情所至”的确定内涵的“离愁”滋味，在艺术上是“说破”与“说不破”的对立统一，因而在审美上也是模糊性和明晰性在艺术整体上的一个集体成系统，它多义而宽泛，复杂而变动，是一种具有明确内涵的模糊集合体。但是，古往今来所有在日常生活经验里，心灵经历过“离愁”和经受过相思之苦煎熬的人们，往往会在胸膛里升腾起一种莫可名状、无法排遣的惆怅迷惘的情感，沉浸在对往事的追恋和对未来的憧憬之中。这首词构成了人类社会一种不可缺少的渲汇和铸冶“离愁”的“感情图式”，从而具有不朽的艺术魅力。

       乌夜啼二

       南唐李煜

       林花谢了春红，

       太匆匆，

       无奈朝来寒雨晚来风。

       胭脂泪，

       相留醉，

       几时重，

       自是人生长恨水长东。

       此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红浥鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂。“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

虞美人中词眼是哪个字，为什么？最后两句为什么能成为千古名句

       浣溪沙

       红日已高三丈透，

       金炉次第添香兽，

       红锦地衣随步皱。

       佳人舞点金钗溜，

       酒恶时拈花蕊嗅，

       别殿遥闻箫鼓奏。

       玉楼春

       晚妆初了明肌雪，

       春殿嫔娥鱼贯列。

       凤箫吹断水云闲，

       重按霓裳歌遍彻。

       临风谁更飘香屑，

       醉拍阑干情味切。

       归时休放烛花红，

       待踏马蹄清夜月。

       更漏子

       金雀钗，红粉面，

       花里暂时相见。

       知我意，感君怜，

       此情须问天。

       香作穗，蜡成泪，

       还似两人心意。

       珊枕腻，锦衾寒，

       觉来更漏残。

       （一题温庭筠作）

       菩萨蛮

       花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！

       衩袜步香阶，手提金缕鞋。

       画堂南畔见，一向偎人颤。

       奴为出来难，教君恣意怜。

       又

       蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

       抛枕翠云光，绣衣闻异香。

       潜来珠锁动，惊觉银屏梦。

       脸慢笑盈盈，相看无限情。

       又

       铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

       眼色暗相钩，秋波横欲流。

       雨云深绣户，来便谐衷素。

       宴罢又成空，魂迷春梦中。

       喜迁莺

       晓月坠，宿云微，

       无语枕边倚。

       梦回芳草思依依，

       天远雁声稀。

       啼莺散，余花乱，

       寂寞画堂深院。

       片红休扫尽从伊，

       留待舞人归。

       长相思

       云一〔纟呙〕，玉一梭，

       澹澹衫儿薄薄罗，

       轻颦双黛螺。

       秋风多，雨相和，

       帘外芭蕉三两窠，

       夜长人奈何！

       一斛珠

       晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

       向人微露丁香颗，

       一曲清歌，暂引樱桃破。

       罗袖□（“衷”中换邑）残殷色可，

       杯深旋被香醪〔氵宛〕。

       绣床斜凭娇无那，

       烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

       子夜歌

       寻春须是先春早，看花莫待花枝老。

       缥色玉柔擎，醅浮盏面清。

       何妨频笑粲，禁苑春归晚。

       同醉与闲平，诗随羯鼓成。

       后庭花破子

       玉树后庭前，瑶草妆镜前。

       去年花不老，今年月又圆。

       莫教偏，

       和月和花，天教长少年。

       （或为冯延巳作）

       渔父

       浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

       一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

       又

       一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

       花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

       蝶恋花

       遥夜亭皋闲信步，

       乍过清明，早觉伤春暮。

       数点雨声风约住，

       朦胧澹月云来去。

       桃李依依春黯度，

       谁在秋千笑里低低语？

       一片芳心千万绪，

       人闲没个安排处。

       （一题李冠作）

       更漏子

       柳丝长，春雨细，

       花外漏声迢递。

       惊塞雁，起城乌，

       画屏金鹧鸪。

       香雾薄，透重幕，

       惆怅谢家池阁。

       红烛背，绣帏垂，

       梦长君不知。

       （一题温庭筠作）

       柳枝

       风情渐老见春羞，

       到处芳魂感旧游；

       多谢长条似相识，

       强垂烟穗拂人头。

       清平乐

       别来春半，

       触目柔肠断。

       砌下落梅如雪乱，

       拂了一身还满。

       雁来音信无凭，

       路遥归梦难成。

       离恨恰如春草，

       更行更远还生。

       阮郎归

        呈郑王十二弟

       东风吹水日衔山，春来长是闲。

       落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

       佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？

       留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

       采桑子

       亭前春逐红英尽，舞态徘徊。

       细雨霏微，不放双眉时暂开。

       绿窗冷静芳音断，香印成灰。

       可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

       捣练子令

       深院静，小庭空，

       断续寒砧断续风。

       无奈夜长人不寐，

       数声和月到帘栊。

       捣练子

       云鬓乱，晚妆残，

       带恨眉儿远岫攒。

       斜托香腮春笋嫩，

       为谁和泪倚阑干？

       三台令

       不寐倦长更，披衣出户行。

       月寒秋竹冷，风切夜窗声。

       采桑子

       辘轳金井梧桐晚，

       几树惊秋。昼雨新愁。

       百尺虾须在玉钩。

       琼窗春断双蛾皴，

       回首边头，欲寄鳞游，

       九曲寒波不溯流。

       长相思

       一重山，两重山，

       山远天高烟水寒，

       相思枫叶丹。

       鞠花开，鞠花残，

       塞雁高飞人未还，

       一帘风月闲。

       （一题邓肃作）

       谢新恩

       秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。

       粉英金蕊自低昂。

       东风恼我，才发一襟香。

       琼窗□（原缺）梦留残日，当年得恨何长！

       碧阑干外映垂杨。

       暂时相见，如梦懒思量。

       又

       樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。

       远似去年今日，恨还同。

       双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。

       何处相思苦？纱窗醉梦中。

       又

       庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。

       林风淅淅夜厌厌。

       小楼新月，回首自纤纤。

       春光镇在人空老，新愁往恨何穷？

       金窗力困起还慵。

       一声羌笛，惊起醉怡容。

       又

       樱桃落尽春将困，秋千架下归时。

       漏暗斜月迟迟，在花枝。

       彻晓纱窗下，待来君不知。

       （以下缺十二字）

       又

       冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。

       又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。

       紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。

       雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

       临江仙

       樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。

       子规啼月小楼西，

       玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

       别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。

       炉香闲袅凤凰儿。

       空持罗带，回首恨依依。

       破阵子

       四十年来家国，三千里地山河。

       凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。

       几曾识干戈。

       一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。

       最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。

       垂泪对宫娥。

       虞美人

       风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

       凭阑半日独无言，

       依旧竹声新月似当年。

       笙歌未散尊前在，池面冰初解。

       烛明香暗画楼深，

       满鬓清霜残雪思难任。

       又

       春花秋月何时了，往事知多少。

       小楼昨夜又东风，

       故国不堪回首月明中。

       雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

       问君能有几多愁，

       恰似一江春水向东流。

       望江南

       闲梦远，南国正芳春。

       船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，

       忙杀看花人！

       又

       闲梦远，南国正清秋。

       千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。

       笛在月明楼。

       望江南

       多少恨，昨夜梦魂中。

       还似旧时游上苑，车如流水马如龙；

       花月正春风！

       又

       多少泪，断脸复横颐。

       心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；

       肠断更无疑！

       乌夜啼

       林花谢了春红，

       太匆匆，

       无奈朝来寒雨晚来风。

       胭脂泪，相留醉，

       几时重。

       自是人生长恨水长东。

       乌夜啼

       昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

       烛残漏断频倚枕。起坐不能平。

       世事漫随流水，算来一梦浮生。

       醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

       相见欢

       无言独上西楼，月如钩。

       寂寞梧桐深院锁清秋。

       剪不断，理还乱，是离愁。

       别是一般滋味在心头。

       子夜歌

       人生愁恨何能免？销魂独我情何限！

       故国梦重归，觉来双泪垂。

       高楼谁与上？长记秋晴望。

       往事已成空，还如一梦中。

       浪淘沙

       往事只堪哀，对景难排。

       秋风庭院藓侵阶。

       一任珠帘闲不卷，终日谁来？

       金剑已沉埋，壮气蒿莱。

       晚凉天净月华开。

       想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！

       浣溪纱

       转烛飘蓬一梦归，

       欲寻陈迹怅人非，

       天教心愿与身违。

       待月池台空逝水，

       荫花楼阁谩斜晖，

       登临不惜更沾衣。

       浪淘沙令

       帘外雨潺潺，春意阑珊。

       罗衾不耐五更寒。

       梦里不知身是客，一晌贪欢。

       独自莫凭栏，无限江山，

       别时容易见时难。

       流水落花春去也，天上人间。

千古词帝李煜50首诗词，句句经典，千古流传，哪首最触动你的心？

       “问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”这句是全词题眼，也是千古绝句，广为流传。

       李煜的愁只能自问自答，因为实在无人与他“对泣新亭”，足见作者的孤寂。”恰似一江春水向东流”这不是周星驰《大话西游》中的如滔滔江水绵绵不绝又如黄河泛滥一发不可收拾”，也不是苏轼“大江东去浪淘尽”，更不是李清照花自飘零水自流。”周星驰那叫俗文化，像可乐一样只有那么一股子气，后来啥也没有。苏轼此时“故国神游”“雄姿英发”，这一江之水也充满豪气。李清照是个妇道人家，只能是一支哀婉的小溪。李煜的通感用得绝佳。“春水 ”带点花瓣，有形有声有色，把“愁”字立体化了。一个“向东流”，最近的联想是《长歌行》中“百川东到海，何时复西归?”但“向东流”含义更深了，东流之水可理解为孔子的“逝者如斯”，又可附会成“眼泪汇入长江”之意，可谓“千古一愁”?

       这首词里看不出比较猛烈的反抗意识，没有“长使英雄泪满襟”，没有“卷土重来未可知”，只有那种沉郁的哀思。人言“不畏金刚怒目，只怕菩萨低眉”这样自怨自艾的哀愁，一下子惹恼了宋太宗，招致杀身之祸，李煜这首词的感染力可见一般。

问君能有几多愁,恰似一江春水向东流…下一句

       李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。

       北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封），封为右千牛卫上将军、违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，世称南唐后主、李后主。

       李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，在内容上，以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，在部分词里也流露出了沉重的哀愁。后期亡国后词作更是题材广阔，反映亡国之痛，其含意深沉，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

       1相见欢·无言独上西楼

       [南唐] 李煜

       无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

       剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

       2虞美人·风回小院庭芜绿

       [南唐] 李煜

       风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言， 依旧竹声新月似当年。

       笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。

       3相见欢·林花谢了春红

       [南唐] 李煜

       林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

       胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。

       4浪淘沙·帘外雨潺潺

       [南唐] 李煜

       帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

       独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

       5浪淘沙·往事只堪哀

       [南唐] 李煜

       往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

       金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

       6乌夜啼·昨夜风兼雨

       [南唐] 李煜

       昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕， 起坐不能平。

       世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到， 此外不堪行。

       7浣溪沙·红日已高三丈透

       [南唐] 李煜

       红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。

       佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

       8浣溪沙·转烛飘蓬一梦归

       [南唐] 李煜

       转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

       待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。

       9长相思·云一緺

       [南唐] 李煜

       云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。

       秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何？

       10长相思·一重山

       [南唐] 李煜

       一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

       菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

       11蝶恋花·遥夜亭皋闲信步

       [南唐] 李煜

       遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

       桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。

       12望江南·多少恨

       [南唐] 李煜

       多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

       13望江南·多少泪

       [南唐] 李煜

       多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。

       14菩萨蛮·花明月暗笼轻雾

       [南唐] 李煜

       花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。

       画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

       15菩萨蛮·蓬莱院闭天台女

       [南唐] 李煜

       蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。

       潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。

       16菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹

       [南唐] 李煜

       铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩， 秋波横欲流。

       雨云深绣户，未便谐衷素。宴罢又成空， 魂迷春梦中。

       17谢新恩·秦楼不见吹箫女

       [南唐] 李煜

       秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一衿香。

       琼窗梦醒留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。

       18临江仙·庭空客散人归后

       [南唐] 李煜

       庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌，小楼新月，回首自纤纤。

       春光镇在人空老，新愁往恨何穷。金刀力困起还慵， 一声羌笛，惊起醉怡容。

       19临江仙·樱桃落尽春归去

       [南唐] 李煜

       樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

       别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

       20破阵子·四十年来家国

       [南唐] 李煜

       四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？

       一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

       21清平乐·别来春半

       [南唐] 李煜

       别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

       雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

       22玉楼春·晚妆初了明肌雪

       [南唐] 李煜

       晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云开，重按霓裳歌遍彻。

       临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

       23渔父·一棹春风一叶舟

       [南唐] 李煜

       一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

       花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

       24渔父·浪花有意千里雪

       [南唐] 李煜

       浪花有意千里雪，桃花无言一队春。

       一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

       25更漏子·金雀钗

       [南唐] 李煜

       金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜， 此情须问天。

       香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒， 觉来更漏残。

       26更漏子·柳丝长

       [南唐] 李煜

       柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。 惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

       香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。 红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

       27采桑子·辘轳金井梧桐晚

       [南唐] 李煜

       辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。

       琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。

       28采桑子·亭前春逐红英尽

       [南唐] 李煜

       亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。

       绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

       29南歌子·云鬓裁新绿

       [南唐] 李煜

       云鬓裁新绿，霞衣曳晓红。待歌凝立翠筵中。一朵彩云何事、下巫峰。

       趁拍鸾飞镜，回身燕漾空。莫翻红袖过帘栊。怕被杨花句引、嫁东风。

       30子夜歌·人生愁恨何能免

       [南唐] 李煜

       人生愁恨何能免，销魂独我情何限。故国梦重归，觉来双泪垂。

       高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

       31一斛珠·晚妆初过

       [南唐] 李煜

       晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

       罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

       32捣练子令·深院静

       [南唐] 李煜

       深院静，小庭空，断续寒砧断续风。

       无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

       33捣练子令·云鬟乱

       [南唐] 李煜

       云鬟乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。

       斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干。

       34阮郎归·东风吹水日衔山

       [南唐] 李煜

       东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊， 笙歌醉梦间。

       佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜， 黄昏独倚阑。

       35谢新恩·冉冉秋光留不住

       [南唐] 李煜

       冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。

       紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

       36谢新恩·樱花落尽阶前月

       [南唐] 李煜

       樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。

       双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦，纱窗醉梦中。

       37望江南·闲梦远

       [南唐] 李煜

       闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！

       闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。

       38后庭花破子·玉树后庭前

       [南唐] 李煜

       玉树后庭前，瑶草妆镜边。去年花不老，今年月又圆。

       莫教偏，和月和花，天教长少年。

       39喜迁莺·晓月坠

       [南唐] 李煜

       晓月坠，宿云微，语枕频敧。梦回芳草思依依， 天远雁声稀。

       啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊， 留待舞人归。

       40 望远行·碧砌花光照眼明

       [南唐] 李煜

       碧砌花光照眼明，朱扉长日镇长扃。余寒欲去梦难成，炉香烟冷自亭亭。

       辽阳月，秣陵砧，不传消息但传情。黄金台下忽然惊，征人归日二毛生。

       41梅花

       [南唐] 李煜

       殷勤移植地，曲槛小栏边。

       共约重芳日，还忧不盛妍。

       阻风开步障，乘月溉寒泉。

       谁料花前后，蛾眉却不全。

       失却烟花主，东君自不知。

       清香更何用，犹发去年枝。

       42悼诗

       [南唐] 李煜

       永念难消释，孤怀痛自嗟。

       雨深秋寂莫，愁引病增加。

       咽绝风前思，昏濛眼上花。

       空王应念我，穷子正迷家。

       43九月十日偶书

       [南唐] 李煜

       晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。

       黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。

       背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。

       自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

       44三台令

       [南唐] 李煜

       不寐倦长更，披衣出户行。

       月寒秋竹冷，风切夜窗声。

       45柳枝

       [南唐] 李煜

       风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。

       多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。

       46送邓王二十弟从益牧宣城

       [南唐] 李煜

       且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。

       浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。

       君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。

       咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。

       47渡中江望石城泣下

       [南唐] 李煜

       江南江北旧家乡，三十年来梦一场。

       吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。

       云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。

       兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

       48病中感怀

       [南唐] 李煜

       憔悴年来甚，萧条益自伤。

       风威侵病骨，雨气咽愁肠。

       夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。

       前缘竟何似，谁与问空王。

       49开元乐

       [南唐] 李煜

       心事数茎白发，生涯一片青山。

       空山有雪相待，野路无人自还。

       50亡后见形诗

       [南唐] 李煜

       异国非所志，烦劳殊清闲。

       惊涛千万里，无乃见钟山。

南唐后主李煜满腹诗书，他留下了哪些名垂千古的名作？

       问君能有几多愁,恰似一江春水向东流…下一句

        楼主你好

        虞美人·春花秋月何时了

        作者：李煜 (五代)

        春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

        雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

        楼主你提到的两句已经是末尾了，下一句是不存在的。

        这就是全词的最后一句了，这是南唐后主李煜的词《虞美人·春花秋月何时了》

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 下一句是什么

        词牌名： 虞美人

        朝代:南唐 作者：李煜 体裁:词

        春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

        雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

       

问君能有几多愁 恰似一江春水向东流 对句

        问君能有几多愁 恰似一江春水向东流

        知卿可有千缕恨, 正如满头青丝忽白头.

问君能有几多愁恰似一江春水向东流两句

        问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。这是南唐后主李煜的千古名句，浪漫缠绵，读来展现于眼前的是一幅涂满了怀旧以及略带淡淡感伤的唯美之景，如此凄丽绝尘的意景，不禁令人想起了一段段执迷不悔的传奇。仿如逝水一般东去的，不仅仅只有艳美的夜色里，披着寒风为它们唱一支挽歌。

        一江春水向东流，却带不走别离的悲愁。苍茫的江水，在独寂守候的无言里，化作一世的寂寞。

        红尘滚滚，是谁独立风中，呤唱着这支无休无止的挽歌？梦，越走越远；路，越走越长。你为了寻求一帧最美的憧憬而来，然而当你倾尽自己的所有，却依旧没有找到期待的颜色。于是绝望的你仰天吁叹生命的无常和观颜的冷漠，多少次起起落落的轮回是终究的无可奈何。守着一份份心的结果，无尽的岁月在长空中默默飘零，终于，你懂得了什么是永难复来的交错。

        一颗伤感的心或许还会时常在旧梦中迷醉，可是，那些少不更事的过往究竟是否有错有对？在一段长久的日子，如果总是被一种心绪所萦绕，那么这种心绪便会成为这段日子的载体。而无悔和美丽是需要你寻找一生的东西，哪怕有时你会迷惑，可是伴随花开花落，你的脚步永远不会逃脱。

        一江春水，两样情愁，有情风万里卷潮来，默然相对，今夕是何年？

        穿过悠悠的岁月走过长长的路，昨天会很快地沉淀为历史。可是每一次回首凝眸，却发现那些老旧的情节时，总会令一颗易感的心悸动不己——也许，也许你只该把那些过往化作淡淡的记念，淡淡的隽永，淡淡的呤咏。

        不论有关从前的记忆是欣悦抑或感伤，毕竟那是你曾经刻画的历史；而今再度回头看时，或许你的心想笑，或许你的心想哭，可是不论怎样，你都没有半点理由完完全全地否定这历史。因为，这些历史一直以来同你一起成长，把所有这些历史串起来，你会发现，它们是你青春岁月不可缺失的相关段落。

        谁道人生无再少。既然拥有最美丽的韶华，何不再次选择一段启始，让那情愁似水东流，重抒梦中虚构的一切，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”

        “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”这词来自唐后主的虞美人。

        唐后主的诗分两种，第一种是前期在皇宫的享乐情趣，奢侈祥逸，后一种是他降宋之后悲颂他所受的欺凌压抑，夺妻之仇，亡国之恨。后因一曲虞美人赐死，此曲也堪称绝笔。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。最（）的（）

        长的愁最开心的事——山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。

        最快的船——两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

        最难找的人——只在此山中，云深不知处。

        最害羞的人——千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

        最多的愁——问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

        最瘦的人——帘卷西风，人比黄花瘦。

        最憔悴的人——衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

        最忧愁的人——抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

        最深的情——桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

        最寂寞的时候——举杯邀明月，对影成三人。

        最大的瀑布——飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

        最深的雪——夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

        最长的头发——白发三千丈，缘愁似个长。

        最穷的女人——右手秉遗穗，左臂悬敝筐。

        最长的脸——去年一滴相思泪，今年刚流到腮边。

        最大的额头——未出庭院三五步，额头已到画堂前。

        最大的门窗——窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

        最恐惧的地方——千山鸟飞绝，万径人踪灭。

        最无才的人——两句三年得，一吟双泪流。

        最多的爱——后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

        最浓的情——金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

        最长的情——天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

        最苦的酒——酒入愁肠，化作相思泪。

        最孤独的人——孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

        最喜欢喝酒的人——醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

        最悠闲的人——采菊东篱下，悠然见南山。

        最勇敢的人——但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

        最不安分的女人——春色满园关不住，一只红杏出墙来。

        最忙碌的人——城头铁鼓声又震，匣里金刀血未干。

        最有计谋的士兵——射人先射马，擒贼先擒王。

        最有志气的人——至今思项羽，不肯过江东。

        最孤独的人——前不见古人，后不见来者。

        最美的女人——回媚一笑百媚生，六宫粉黛无颜色

        最高的危楼——危楼高百尺，手可摘星辰。

        最远的朋友——海记忆体知己，天涯若比邻。

        醉得最死的人——昨夜风急雨骤，浓睡不消残酒。

        酒量最大的人——百年三万六千日，一日须倾三百杯。

        爬得最高的人——举手可近月，前行若无山。

        脸皮最厚的人——待到重阳日，还来就菊花。

        离家最久的人——少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

        架子最大的人——天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

        被风吹得最远的房子——茅飞渡江撒江郊，高者挂罥长林梢。

        眼力最差的人——众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处

问君能有几多愁恰似一江春水向东流(最----0

        楼主，这是后主李昱的一首伤感愁绪之作，题为《虞美人》，此句作为末句，更是将其凄凉伤感之情烘托到了极致，，，本人也很喜欢这句吖~~~，祝福楼主，开心~~~。望楼主采纳哦~~~，感谢~~~

问君能有几多愁 恰似一江春水向东流歌名

        这是一首五代十国时期南唐后主李煜写的词，词牌名叫《虞美人》

        虞美人

        李煜

        春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

        雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

        现在被改编为一首歌

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 出处

        李煜《虞美人》 虞美人 ·李煜 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。 赏析一 此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。 全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。 诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处： “春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的资讯，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。 结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。 可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。 赏析二 作为一个“好声色，不恤政事”的国君，李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）地位。正所谓“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇。 这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼，他劈头怨问苍天：年年春花开，岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢？一语读来，令人不胜好奇。但只要我们设身处地去想象词人的处境，就不难理解了：一个处于刀俎之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他触景伤情，勾起对往昔美好生活的无限追思，今昔对比，徒生伤感。问天天不语，转而自问，“往事知多少。”“往事”当指往昔为人君时的美好生活，但是一切都已消逝，化为虚幻了。自然界的春天去了又来，为什么人生的春天却一去不复返呢？“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹，“亡国之音哀以思”，大抵只能如此吧。让我们来想象：夜阑人静，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍受这其中的况味？一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入，可见春花秋月没有了结，还要继续；而自己仍须苟延残喘，历尽苦痛折磨。“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装。“不堪回首”，但毕竟回首了。回首处“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非，江山易主；怀想时，多少悲恨在其中。“只是”二字以叹惋的口气，传达出无限怅恨之感。 以上六句在结构上是颇具匠心的。几度运用两相对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”。如此对比和回环，形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。 最后，词人的满腔幽愤再难控制，汇成了旷世名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。以水喻愁，可谓“前有古人，后有来者”。刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”，秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。这些诗句或失之于轻描淡写，或失之于直露，都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心，所谓“真伤心人语”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。愁思如春水涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，无尽东流。形式上，九个字平仄交替，读来亦如满江春水起伏连绵，把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。以这样声情并茂的词句作结，大大增强了作品的感染力，合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹没了。 全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。难怪王国维有如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”（《人间词话》删稿之四○） （蒋雅云） 赏析三 这首词，是李煜被俘到汴京后所作。开头说，春花秋月的美好时光，何时了结。因为一看到春花秋月，就有无数往事涌上心头，想到在南唐时欣赏春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看见春花秋月。在东风吹拂的月明之夜，金陵的故国生活不堪回顾了。那里宫殿的雕栏玉砌应该还在，只是人的容貌因愁苦变得憔悴了。倘若要问有多少愁苦，恰恰象一江春水的向东流去，无穷无尽。一江指长江，用一江春水来比愁，跟南唐故国金陵在长江边相结合，充满怀念故国之情。宋代王绖《默记》卷上：“又后主在赐第，因七夕，命故妓作乐，声闻于外。太宗闻之，大怒。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸云。’王国维《人间词话》：“尼采谓一切文学，余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨然有释迦，基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。”李煜被毒死，跟他写这首词有关，这真是用血写的。所谓“有释迦、基督担荷人类罪恶之意”，就是说，李煜这样的词，不光是写他个人的愁苦，还有极大的概括性，概括了所有具亡国之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到过去的美好生活。再如故国的美好景物已经不堪回顾。故国的景物象雕栏玉砌等还在，但人的容颜因愁苦改变，这里还含有人事的改变，人的主奴关系的改变。再象以一江春水来比愁。整首词正是反映了有亡国之痛的人的感情，担负了所有这些人的感情痛苦。这正说明这首词具有高度的概括性、代表性，这正是这首词的杰出成就。 宋朝陈郁《藏一话腴》：“太白(李白)曰：‘请君试问东流水，别意与之谁短长。’(《金陵酒肆留别》)江南李主曰：‘问君还有几多愁，恰似一江春水向东流。’略加融点，已觉精采。至寇莱公(准)则谓‘愁情不断如春水(《夜度娘》)，少游(秦观)云‘落红万点愁如海’(《千秋岁》)，肯出于蓝而胜于蓝矣。”这里对这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论。李白的诗句是写别情的长可以跟东流水比，诗在金陵写的，这个东流水是指长江。李煜的词，是在汴京被拘禁中写的，他看不到长江，长江成为他怀念故国的一部分。因此李白的诗是用眼前景物来作比，李煜的词是用远离自己的长江来作比，在这个比喻里就有怀念故国之情，情思更为深厚。再说，“一江春水向东流”，比东流水”的形象更为鲜明。又“东流水”是比“别意”的“短长”，“一江春水向东流”是比愁的无穷无尽。这是两者的不同处，说明李煜的故国之痛更为深沉，并不是“略加融点”。寇准的词：“日暮汀洲一望时，柔情不断如春水。”这是用春水来比柔情，这个柔情也指别意，跟李白的句意相同，可以说是摹仿李白的词意。“如春水”，也不能与李煜词句相比。秦观的词句：“春去也，落红万点愁如海。”是写“离别宽衣带”的离情别绪，再加上伤春，加上“镜里朱颜改”的憔悴，配上“落红万点”，确是名句。不过李煜的词写的是亡国之痛，比离情别绪更为深沉，也写“朱颜改’，是结合亡国之痛来的，加上“一江春水向东流”的形象鲜明壮阔，从情思到形象，也不是秦观的词句所能比。

问君能有几多愁 恰似一江春水向东流李煜

        出自五代诗人李煜的《虞美人》

        春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

        雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

        赏析

        《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词，在写下这首《虞美人》后，宋太宗恨其“故国不堪回首月明中”之词而毒死了他。写的是处于“故国不堪回首”的境遇下，愁思难禁的痛苦。全词不加藻饰，不用典故，纯以白描手法直接抒情，寓景抒情，通过意境的创造以感染读者，集中地体现了李煜词的艺术特色。以“一江春水向东流”比愁思不尽，贴切感人。

        太平兴国三年（978年）七夕，后主四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

        “春花秋月何时了，往事知多少？”三春花开，中秋月圆，这美好的情景是何时结束的呢？过往的事，有多少还记忆犹新呢？据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。

        “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。词人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受，透露出他内心多少凄楚和无奈！夜深人静,倚楼远望,只见月光如水。眼前的一切更激起他对南唐故国的深深怀念。“故国不堪回首月明中”!词人在这里发出的岂止是深沉地叹息，简直是痛彻肺腑的呼号。

        “雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“只是”二字，极为沉重，传达出物是人非的无限怅惘。“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。

        以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，一发而不可收。词人满腔幽愤，对人生发出彻底的究诘：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”人生啊人生，不就意味着无穷无尽的悲愁么？“一江春水向东流”是以水喻愁的名句，显示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。这九个字，确实把感情在升腾流动中的深度和力度表达出来了。九字句，五字仄声，四字平声，平仄交替，最后以两个平声字作结，读来亦如春江波涛时起时伏，连绵不尽，真是声情并茂。这最后两句也是以问答出之，加倍突出一个“愁”字，从而又使全词在语气上达到前后呼应，流走自如的地步。

        作为国君，李煜无疑是失败的；作为词人，他却取得了巨大的成功。这首《虞美人》便是一首传诵千古的名作。他突破了晚唐五代词的传统，将词由花前月下娱乐遣兴的工具，发展为歌咏人生的抒情文体。

        全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、象征、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。前人吊李后主诗云：“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”的确，作为一个“好声色，不恤政事”的亡国之君，没有什么好说的，可是作为一代词人，他给后人留下许多惊天地泣鬼神的血泪文字，千古传诵不衰。这首《虞美人》就是其中最为人所熟知的一篇。词作经过精心结构的，通篇一气盘旋，波涛起伏，又围绕着一个中心思想，结合成谐和协调的艺术整体。在李煜之前，还没有任何词人能在结构艺术方面达到这样高的成就。所以王国维说：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，惟李后主降来后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”（《人间词话删稿》）可见李煜的艺术成就有超越时代的意义。当然，更主要的还是因为他感之深，故能发之深，是感情本身起著决定性的作用。也是王国维说得好：“后主之词，真所谓以血书者也。”这首《虞美人》充满悲恨激楚的感 *** 彩，其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，他的勇气，是史所罕见的。李煜词这种纯真深挚感情的全心倾注，大概就是王国维说的出于“赤子之心”的“天真之词”吧，这个特色在这首《虞美人》中表现得最为突出，以致使李煜为此付出了生命。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”（《五月之夜》）李煜《虞美人》不正是这样的不朽之作吗！

       诗仙、诗圣我们都很熟悉，但是词帝是谁？不是别人，就是南唐后主李煜。他本身当过皇帝，而他在词上面的造诣也是登峰造极的，是以被称为词帝。

       李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，意蕴深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

       李煜留存的名作很多，很多都是流传度非常高的词。

虞美人·春花秋月何时了

       春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

       雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

       此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年（公元978年），是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝八年（公元975年），宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。

       三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。

相见欢·无言独上西楼

       无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

       剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头

       这一首是被囚禁待罪于汴京的时候所作，自己未来的命运不知道会怎样，千番愁绪都是未知。作为待宰的羔羊，一切都只剩下无奈，对自己的命运无奈，还有对故国无尽的愧疚。

       李煜后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。

浪淘沙·帘外雨潺潺

       帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

       独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

       门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。即使身盖罗织的锦被也受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢愉。

       不该独自一人登楼凭栏远望，引起对故国的无尽思念和感慨。离开容易再见故土就难了。过去像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去，今昔对比，一是天上一是人间。

       这首词写完不久，李煜便被毒死。

千古词帝

       李煜的词，存世共有三十余首，

       内容上，可以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。

       李煜在词史上的地位，更多地决定于其词的艺术成就。李煜的词扩大了词的表现领域、词境优美，感情纯真，但因纯情而缺少理性节制。语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括性，在风格上有独创性。

       好了，今天关于“李煜的千古名句是什么”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“李煜的千古名句是什么”有更全面的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。